七月中旬，芥川賞和直木賞的提名名單，在文藝春秋最新一期雜誌上刊登出來，《火花》穩穩的成為上半年芥川賞的有力競爭者之一。文藝春秋方麵通知了宮崎蒼介和其他幾位提名者去雜誌社出席宣傳記者會。
芥川賞和直木賞雖然是RB文學界最重要的兩項獎項，但是其自創立以來，一直和文藝春秋集團有著千絲萬縷的聯係。當初文藝春秋方麵迫於輿論的壓力，將芥川賞和直木賞的舉辦和評選交出，轉移給新創立的RB文學振興會負責，但兩者一直是在一起辦公，文學振興會連會議室都是安排在文藝春秋的大樓裏，每年評審委員會的九位評審委員會來到著名料亭“新喜樂”中開會並投票選出芥川賞和直木賞的得主。直木獎審查會在該店二樓舉辦，芥川獎審查會則在該店一樓舉辦。
而且RB文學屆雖然也有著嚴重的鄙視鏈條，比如純文學作品地位就高於大眾文學作品，而大眾文學裏，曆史小說派和社會小說派位居榜首，鄙視推理小說派，推理小說鄙視愛情小說，而所有的小說都一起鄙視輕小說，當然輕小說還能夠鄙視一下網絡文學。
而推理小說作為RB市場份額第一的小說派係，其鄙視鏈更為複雜，值得一敘。
歐美古典派推理位站在山頂，奎因、阿婆等人鄙視著日係60年代派的老爺子們，就像當初推理屆盛傳的一句話所描述的，歐美推理小說知道那些借梗的RB推理小說家會怎麼辦？——他們大概不知道有RB推理小說家。
而鬆本清張、橫溝正史這些老爺子，又對島田莊司、綾辻行人這些新本格派係瞧不上眼，甚至還說過綾辻行人應該歸於民俗文學而不是推理文學這種話。
在這之後，才是一本流的小說家們，就是指說作品人盡皆知，說作者，無人知曉的作者們。通常隻紅那麼一本書，而且是封神的的作品，比如《櫻抽》、《剪刀男》的作者，嗯名字不記得了。
而一本流的作者們往往和推理新秀們被列為一類，推理新秀是指近幾年裏躥紅的道尾秀介、青崎有吾等。他們有一兩本作品小有名氣，但是又不及一本流，因為考慮到未來的成長性，往往歸於一本流作者的行列。
而處於鄙視鏈下遊的湊佳苗、乙一兩位作者，因為其作品主要寫多線敘事，且血腥暴虐，他兩除了陰暗題材之外，還有著治愈係的作品，不過推理元素很少，且《告白》和《ZOO》還很紅，常常被認為不算是推理小說作家，被老一輩作者譏諷為推理小說中的青春傷痛文學。
至於推理小說界的底層，則是大名鼎鼎的東野圭吾。是的，你沒有看錯。東野圭吾在鄙視鏈底部的原因，一是因為他的作品名氣最大，產量最高，翻譯成外國文字的數量最多，這就造成了他的作品質量不一，好的如《嫌疑人X的獻身》能夠拿下直木賞，而差的則爛的不行。
而其他作者的爛書因為銷量不行而往往不為人所知，但東野的爛書卻因為名氣大二銷量不錯，反而受到很多批評，引來輿論的嘲諷。像《假麵飯店》之流，曾一度讓人以為是代筆，而且是新人代筆。其次是因為，東野圭吾寫過不少掉節操的穿越換魂題材的作品，簡直low到爆。三是因為，位居鄙視鏈最後的北山猛邦這個人不夠紅。
北山猛邦之所以位於鄙視鏈最後，我相信隻要你認識他一定會有同感。畢竟其代表作《愛麗絲鏡城殺人事件》裏，凶手殺人隻是為了讓屍體來中和土壤酸堿度，以達到環保的目的。這種思潮，可以和瑞典小公主有的一拚，諾貝爾不給他都感覺虧欠得不行。
當然，這些趣聞都是宮崎蒼介在和島田莊司老頭子交流的過程中，老爺子站在一位新本格推理代表人物的角度上，和他科普的個人觀點，也讓宮崎蒼介大開眼界。
但是RB文學界並沒有像老爺子說的這麼嚴重的鄙視鏈存在，寫純文學和曆史社會作品的作者也會擁抱媒體上綜藝節目宣傳，甚至樂於在各種時事政治或者曆史科普類節目中露麵，而寫輕小說的，也能夠受到社會對作家的區別對待，都會被媒體高看一眼稱之為老師或者先生。
畢竟，作家也是活生生的人，生活在RB這個資本主義高度發達的國家裏，而不是太空中，隻要能夠帶來利益，那就是受人尊敬的好人。因此，RB文壇的這幫人，和新聞媒體並沒有太大的區別，都很喜歡搞大新聞來吸引社會群眾的注意力，就連芥川賞和直木賞的評審委員會們都不例外。可以說隻要作品的質量合格，哪部作品能夠引起社會熱潮，哪部作品就有很大的概率得獎。評審委員會可不會搞什麼藝術審美，像歐洲的電影節一樣搞主席審美，爆冷門。