回到東京之後，宮崎蒼介還特意在Beta娛樂集團召開了一個管理層臨時會議，專門和手下就娛樂產業的發展問題，聊了將近一個下午，也從他們的討論中收獲了很多。
起初，宮崎蒼介隻是認為台灣市場的問題，隻是市場和政策問題，沒有市場就沒有盈利，沒有政策扶持就沒有資本會入場。加上好萊塢全球範圍內的擴張，導致了台灣娛樂產業的全麵衰退。
但是經過手下的討論，他發現現在日本的娛樂產業也在逐年走向下坡路。尤其是電影產業的大盤，總是會不定時的波動，但總體上看，真人電影產業的發展趨勢是衰落的，隻不過是動畫電影產業一直在擴張，使得人們從總量上看過去，會產生好像日本電影市場似乎還行這種錯覺。
其實回頭再仔細觀察一下日本的電影市場，宮崎蒼介發現或許即使是自己，也挽救不了日本江河日下的電影市場了。
日本電影在新世紀以來，得益於1996年日本文化廳發布的《21世紀文化立國方案》，從根本上樹立了“文化立國”戰略。2003年又出台了《內容產業促進法》，04年製定的《知識產權推進計劃》，還有07年通過的《日本文化產業戰略》，一係列的政策出台可以說，日本娛樂產業是收到了國家大力的政策扶持的。
甚至在2010年推出的《文化產業大國戰略》，直接將日本文化產業與日本文化輸出掛鉤，通過財政和基金扶持，以及靈活的投資體製，來推動產業的整體發展。
可惜，這一切的熱鬧都隻是動漫產業的，日本的真人電影隻感到寂寞。經過近二十年的大力發展，全球播放的動漫作品有六層出自日本，在歐洲更是高達八成，
而真人電影方麵依舊還是那個衰樣，八十年代團體預售票機製導致的日本國產真人電影的信譽一落千丈，即使九十年代獨立製片的興起也沒有讓日本真人電影複興。
一直到進入二十一世紀之後，這種情況都沒有得到良好的緩解，像東映、角川這種大製片廠愈來愈難以發展，直到幾大電視台的入場，總算是為真人電影市場續了一下命。
通過改編大熱的電視劇，將其電影化後，日本國內的本土真人電影總算是迎來一個不錯的複興。
2009年，日本國內總共34部票房過十億元的本土影片，其中就有29部是由電視台製作的，富士電視台、日本電視台、TBS等都是電影製作的中堅力量。
電視台的介入不僅使日本電影在創作實力上有所增強，同時，在資金投入、營銷環節等方麵都有力推動了電影產業的發展。
由於票房成功與否直接關係到電視台自身的經濟利益，因此，電視台對電影的宣傳盡心竭力。電視廣告是最常見的一種宣傳方式。
此外，由於許多電影改編自電視劇，電視台為了配合電影版的上映，經常會在電影上映期間播放相關的電視劇，來提高電影的知名度。如《極道鮮師》電影版上映期間，日本電視台就播放了電視劇版最新特別劇集，這些手段對電影的成功都起到了推波助瀾。