酒徒：沒有我個人的影子。但有跟我同齡的很多人的影子。像《家園》的第一卷，草原生活，就是根據我當年在內蒙生活的一些見聞改寫的。特別是小說中那些牧人的風俗習慣，幾乎完全脫胎於現實。
而另一本書中的主角武安國，則是我大學幾個同學的綜合體。我綜合他們幾個人身上的優點，塑造出一個相對完美的虛幻人物。
6、記者：網絡文學能夠得以繁榮發展，想必這也是您所希望看到的，但是不可否認的是，因為其草根特性，有一些網絡文學作品存在著低級媚俗的現象，您對此怎麼看待呢？您認為網絡文學發展存在的根本問題是什麼？
酒徒：個人認為，需求決定供給。低級媚俗，其實是一種商業手段。當受眾的品味慢慢提高之後，作品就無法再低級。這是個逐步發展的過程。但並不是所有的讀者都喜歡低級媚俗，有些讀者的品味很高。當他們成為消費的主體後，低級作品自然會被淘汰。
另外，分級管理和引導也是必要的。西方國家的電影就分為很多級別。有的是半夜才能放的，有的是必須十八歲以上才能看的。當提供作品者發現他的作品因為格調低級，被限製給特地時間，特定地點才能與公眾見麵時，自然就開始收斂自己的行為。
就目前階段，我認為威脅網絡文學生存的問題，有兩大類。第一類是版權、創作權的保護問題。網絡寫手的主要收入靠讀者訂閱，而盜版者則將他們的收入拿走了近二分之一。嚴重打擊了作者的創作熱情。此外，一些後來寫手，照抄別人的作品，照搬別人的構思，卻振振有詞，甚至李鬼打李逵，讓人非常無奈。長此以往，大夥便都會失去創作原動力。
第二，就是管理問題。網絡文學需要人引導，規範，卻怕人幹涉過多，影響了其草根性。如果網絡文學的門檻和傳統文學提高到同一地步，可能將導致其被直接扼殺。
7、記者：您對自己的文學創作生涯有什麼規劃？
酒徒：爭取在二十年之內，能夠有資格向餘華先生致敬吧。
8、記者：您認為網絡文學與傳統文學最大的不同在哪裏？它們的相容性又在哪裏呢？
酒徒：前麵說過，最大的不同其實是載體不同，其使命的本質完全一致。他們都屬於文學範疇，素日目前的網絡文學非常粗糙，但種子總有長出大樹的一天。在其成長過程中，傳統文學的所有優點，它都會慢慢地吸收，慢慢地發揚。並且因為其沒有門檻，不需要討好編輯口味，不需要書號審批，有可能走得比傳統文學更遠。