我拍攝這個電影，主要是想要重現曆史的真實。
對我來說，走《冰海沉船》的老路或者對其中的幾個曆史人物做點翻案文章之類的，並沒有用多大的興趣。
我想拍得與眾不同，我以為，對於《亂世佳人》來說，它的重心不是在亞特蘭大的衝天火光上，而且美國內戰也隻是一個背景。
我心中的“泰坦尼克號”的沉沒也一樣，它可以是一個故事的框架。
你可以從我的劇本當中看到不少有關“泰坦尼克號”的曆史知識，它的原始材料都是忠實可信的，我是不會隨意篡改的，它已成為一個虛構的故事的真實內核。
即便是男女主人公傑克和露絲，說不定還真有其人。傑克和露絲親熱時的那輛法國車，就真有其物，這輛35馬力的老式紅色雷諾汽車，主人是威廉·卡特（WilliamE．Carter），當時投保了2500美元，據我所知，它今天還靜躺在大海深處。
或許是我在自娛**，虛構一個故事來取樂，但事實上，我還是想把曆史的堅實內核包裹在故事裏邊，把最真實的東西呈現給觀眾。”
卡梅隆十分正色地回答了李忠信的提問，而且，卡梅隆把他心中所想的事情和他認定的事情說了出來，對於男女主人公傑克和露絲，卡梅隆是憑空想象出來的也好，是真實的也罷，對於卡梅隆來講，已經是不重要的一件事情了。
“老卡，你開篇當中的這些東西呢！是一種倒敘的模式，這些其實都是為了後續重現經典的鋪墊，那麼，我想問你一下，這個事情上，你是怎麼想的呢？”李忠信對於卡梅隆在開局的時候就已經做出了那麼一種神鋪墊的事情，他感覺很是古怪，他就不明白了，卡梅隆究竟長了什麼樣的腦袋，想象出來了這樣的一個事情。
“信哥兒，你說的這個鋪墊或者是倒敘的敘述，我覺得這個隻能是算做一種過渡。
這種過渡在我的電影當中隨處都在，我個人認為，它在電影裏尤為重要。無論是一段記憶還是一個人物，都可以通過過渡，都可以倒來倒去，她是你通向往昔的門戶。你有時得花上數月坐下來思考這些形象，在拍電影時你必須知道你正想要什麼東西。隻有這樣，才能夠把一部電影拍攝好。”卡梅隆十分正色地對李忠信解釋了一下李忠信提出來的問題，他對於李忠信的提的這些問題呢！可以說是對答入流。
卡梅隆這個人做事情非常嚴謹，當泰坦尼克號的劇本製作完成以後，他又反複地進行了無數次的修改，直到修改到他滿意了以後為止。
正是這樣的一種精神，正是這樣一種認真的態度，無論是李忠信也好，還是他美國那邊的投資人也罷，隻要他們能夠提出來問題，那麼，他就能夠給予最好的解釋。