如果就單純從桐生武信個人出發的話，宮崎駿是一個非常有才華的導演，做出來的動畫作品都對觀眾有著相當不錯的吸引力。
但這也隻是桐生武信從個人情感的角度來看，如果單純從資本的角度來說，情況可以說就有些情況不太同了。
因為對於資本來說，賺取利潤，才是他們應該麵對最實際的事情。
雖然很露骨，但是很真實的一件事情。
如果創作者所謂的情懷不能賺取利潤的話，單純的情懷是沒有任何存在意義的，也不會被資本所重視。
就好像情懷如果能夠變現的話，資本在這個時候就變得非常積極了，像“欠星爺一張電影票”就是一個非常好的情懷變現例子。
又或者這個“情懷”的擁有者，是一個可以忽略掉實際利益的人，那樣的話也不是不可能。
就桐生武信個人來說，他還是蠻欣賞宮崎駿的動畫電影。
但是他可不會用自己的真金白銀來踐行“藝術”，他對於宮崎駿動畫電影可沒有抱有“理想”存在。
至少對於現在的他來說，還是利潤更加重要。他承認自己是一個庸俗的人，他的思想境界還沒有達到可以忽略金錢所代表的魅力的地步。
對於這點，從這麼長時間桐生武信所做出來的種種動作，其實就能夠看出來。
就算是現在正在不斷進行中的虧損投資，也隻不過是為了接下來更好的獲取利潤而已。
在這樣的情況下，對於接下來動畫市場還是有著不小的想法。
按照前世的軌跡來看的話，在接下來中國電影市場還未成熟的幾十年裏麵。
日本將在未來將會成為世界第二大票倉，並且將會保持二三十年的時間。
不過在未來日本乃至全世界大部分地區的電影市場，都會出現好萊塢電影肆虐的情況。
大量本土的票房，會被外來的好萊塢工業流水線上產出所侵吞。
甚至有的國家，超過一半以上的電影票房市場都被好萊塢所占據。
可能會有人指責好萊塢模塊式的作品藝術性不足，但不可否認正是這些藝術性不足的好萊塢電影打敗了歐洲這個電影出生地，更是橫掃了世界電影市場。
並且成為了全世界影視人才最為集中的地方，吸收了無數對於熒幕上麵有想法的人才。
當然盡管是麵對好萊塢，也有很多有理想的電影人不甘心，本土市場被侵占，做出了不錯的成績。
各個國家都有著一些屬於自己國家本土的電影市場，他們立足於“本土化”這一特點上麵下足了功夫。
這也就是喜劇電影市場上麵，如果有興趣的話可以扒一扒就會發現，在各國票房記錄排行耪上麵，本土出產的喜劇電影大部分都是占據了半壁江山。
而且更是每年都是不斷有著新的成果出現，占據著年度總票房不小的比例，這點也是很多國家電影市場苟延殘喘的主要原因。
而在日本的電影市場上麵，又有所不同，那就是他們除了喜劇電影以外，還有著動畫電影這一大法寶。
在這點上麵最大的表現就是，可以發現隨便一想我們就能夠回憶起一堆的日本動畫電影導演和作品。
要知道這可是有著跨國的名聲，這點正恰恰說明了日本動畫電影市場的輝煌。