格雷·範塔西亞並沒有跳過雙人舞。他的情況特殊，如果說像康斯坦丁他們這些正常的獨舞演員還曾經因為舞劇的需要而合作過雙人舞、集體舞，隻是不以此見長，那麼格雷·範塔西亞則是一個特例——他在舞台上從來沒有跟任何人合作過。
對於舞者來說，這是一種缺失，但他本人並不以此為遺憾。
而且，這也不代表他不懂雙人舞。
這一段雙人舞的編創，在意識中就如行雲流水般地自動呈現出真實的麵目，格雷隻不過作為一個意外的旁觀者，並準確地捕捉了那種美。這個過程的順利，讓他自己都感覺不可思議，就仿佛又一次聆聽了來自於舞蹈之神的啟示。
關於雙人舞中需要的接觸、支點、組合，即使沒有舞台上的表演經驗，設計起來也並不困難。接觸即興對於格雷來說是極其久遠的記憶，十幾年前，曾經在母親瑪蓮娜·範塔西亞的指導下多次嚐試過。對於一個天才來說，這些經驗就足夠了。
更何況，在意識中看到這段舞蹈的時候，雙人舞中的女方，不知怎的竟是眼前這個女孩模樣。
而另一個人，無比模糊，又無比熟悉。
這段舞蹈的初始形態是極其完美的，如果能夠搬上舞台，必將會引起極大的轟動。但是格雷在決定在把這段舞蹈交給夏伊達之後，對於舞段進行了徹底的重修，使它以一種更加入世的模樣脫胎換骨。
初始的舞段，對於男角色的要求極高，以正常人的眼光來看，這甚至達到了“變.態”的程度。這樣的設計讓格雷的心中湧起淡淡的感傷，因為能夠挑戰並將這個舞段完整演繹的男人，在這個世界上已經不複存在了。
所以，按照凱的實力和技術特點，對男角色進行了重塑，又對女角色目前無法完成的部分進行了刪改，使這個舞段成為了一個水平到達特定高度的舞者都能演繹的東西。
不過，對於區區一場比賽來說，這已經足夠了，甚至是足夠驚豔了。
女孩已經漸漸地進入了狀態，開始物我兩忘，隻是全神貫注於和格雷身體的接觸時那種能量的流轉和傳遞。他曾經告誡過她，隻有練習的時候心無雜念，才能悟到更多的東西。她很聰明，而且內心深處有種現世難求的“真純”，所以她的直覺總比一般人更敏銳。可是現在，真正在接觸即興的過程中心有雜念的人反而是格雷自己。
已經有太久沒有這樣在舞蹈中讓他人碰觸過自己。時光荏苒，連記憶中的母親的模樣都開始變得有些模糊，今天的這個練習卻在他的心裏喚起了彼時的許多記憶。
最初進入了舞蹈世界時的那種難以言喻的感動，母親的微笑和指引，總是比他人更快地勘破高難技巧的驕傲。曾經，一切都是那麼美好的，並且以為美好會一直持續下去。可打擊卻總是接二連三地到來，直到把那些美好的東西變成一本積滿塵土的舊書。
少女的身體柔軟而溫暖，接觸的時候有一種說不出的感覺。她的情緒和體內的能量隨著接觸向自己的身體傾泄過來，竟然有一種淡淡的暖意。她的心跳聲使空氣產生了波動，以至於他能清晰地感覺到她內心的雀躍。一切如新，未來無限廣大，舞蹈之神的聖域等待她去開拓——那種美妙而令人傷感的心思，與十幾年前的自己，幾乎如出一輒。