在滬上市，坐落著華夏最知名電子音樂廠牌E廠，也就是大名鼎鼎的East/Records。
此廠牌體量巨大，幾乎涵蓋了大部分華夏最頂尖的電子音樂製作人/DJ，還有小批量的頂尖歌手，旗下業務廣泛，稱得上真正的豪門廠牌。
而作為華夏目前最大的新樂種廠牌，近幾年在世界電音界都十分活躍的新代製作人/DJ：S.T，自然也是它旗下的簽約藝人，並且還是廠牌十分看好，值得傾注大批量資源的那種。
S.T年歲並不大，今年周歲也在20，一個十分有天賦的少年，被很多人給予了厚望。幾乎所有人都認為他將成為2022年度最有希望登頂世界百大的亞洲DJ。
可是，隻有他自己清楚，現在的他所麵臨的困境，這是外人所不知的，可是最無奈的就是，他身上的某些負擔實在太重了，很多事情他根本就不能說，也不敢說。
更不要說廠牌讓不讓他說了，作為樂壇之中分量頗足的正規軍，E廠可沒有B站那種奇奇怪怪的喪權辱站條約。
例如前段時間，他聲援YOYI的那條微博，就已經在公司的壓力下被迫刪除，並且致歉聲明，關掉微博評論關到了現在。
他的對外人設，就不能出現任何危機。
在外界看來，像他這樣的音樂奇才，對旋律和音符的敏感度簡直與生俱來，他的崛起肯定是必然的事情，任何人也改變不了。
但其實不然，例如最近，S.T就發現了一個很嚴重的問題，但偏偏沒有任何人可以訴說，這就讓他很無奈，也很憋屈，但也隻能忍。
至於，他遇到了什麼問題？
他正麵臨創作上的瓶頸期....
自從出道開始，他的音樂風格就一直是屬於比較商業、比較炸的那種作品，更多的是做Big room House（主流電子音樂風格）。
這是一種堪稱最商業的電音風格，存在的目的就是為了各種現場而生，特征在於它會非常強調重低音kicks（可以理解為低頻鼓組）、強調極小的音樂元素，有時隻有一段切分的supersaw（超級鋸齒），或強烈的打擊樂，會以這些作為靈魂元素。
這種風格通常由極簡主義的打擊樂、規則的節拍、sub-bass和kicks堆在一起，簡單的旋律、和合成器變形效果的breakdowns（受控的，略帶高頻的節奏鼓點）構成。Bigroom的特征在於它的簡約主義，bassline（貝斯線組）通常伴隨一個或者兩個高點和低點來創造整體的氛圍。
而S.T，其實就是依靠這樣的風格做起來的，他的現場功底一流，甚至足以登上Ultra這種國際大舞台，能讓現場陷入一定程度的瘋狂和熾烈。
可是，他的瓶頸就在於....這種風格雖然是最正統不過的電音風格了，但其實短板挺明顯的。
Big Room House最令人詬病的地方莫過於就是，這種風格沒有什麼靈魂，本就不是為了某種特殊意義或者表達某種內核而生的，單純就隻是為了現場！為了炸！為了嗨皮！
所以他火了，火的一塌糊塗，但也因此被套上了一個‘商業製作人’的鐵帽子，摘都摘不下來的那種。
他現在看來是最有希望能登上百大的亞洲DJ，但也因為這個原因，他缺少能夠拿得出手的個人風格作品，缺少能夠獲獎的東西，而恰恰他又做不出來這種東西，他發現，自己現在閉上眼都是Big room的做法，完完全全想不出其他的元素。
這就導致了他有希望上榜，但卻最缺少了能讓他上榜的東西：代表作。