“這樣的電影吳先生你是怎麼說服投資人投資的呢?“比利·克裏斯托問.
“沒有說服.“吳語森搖了搖頭.
“沒有說服?難道投資人就直接投資這樣一部深受其他電影影響的片子?而且還是在沒有劇本的情況下?“比利·克裏斯托這下都不假裝震驚了，他是真的震驚了.
“不是的.“吳語森想了下說道:“有這個構想的時候，因為在香港要拍這樣的電影，很難去跟投資方，跟老板去講這樣的概念.
我要拍一個警探跟殺手的故事，這是因為這個警探要抓這個殺手，他必須要先了解這個殺手，他必須要先進入這個世界，你了解他，才能夠抓他，結果就是因為這份了解，反而變成了一種惺惺相惜。
你跟投資方講這樣故事的話，他聽不明白，也很難想象，這個故事是怎麼樣的電影。
但是還好，我有一部《英雄本色》，那個時候老板以為，我會拍一個《英雄本色》第三集之類的電影，後來還好，我的監製合作對象徐克，非常明白.
到目前為止，我跟他是最有默契的一個合作夥伴，他很支持我，但是那個時候，隻是有這樣一個構想，還沒有劇本。
而且，那個時候拍的時候，產生另外一個問題，像這樣的題材，我本來想用新人，用新的演員，沒有那麼紅的演員，因為這個電影，比較個人化，不是那麼商業化的電影。
我那個時候，已經是第一個破香港票房記錄的大導演，那個時候的環境，因為周閏發演《英雄本色》更紅了.在全東南亞的片商都要周閏發的時候，我這個戲如果沒有周閏發就拍不成了。
後來，周閏發是很講義氣的一個人。沒有他，我整年的戲都拍不成了.於是我就和他說老板讓你來演，其實我心裏麵想他，他那個時候紅到了，每天都兩三組戲在拍，非常紅。後來他跟老板說，他答應演出我這個戲，再加上李修閑和徐可，後來才有拍這個戲的機會。
要拍這個戲的時候，也沒有劇本，也不知道這個故事的發展會是怎麼樣，因為一個創作者，我覺得浪漫是最痛苦的，浪漫往往不那麼容易被人所理解的.
很有趣的一件事情，我這個電影拍了一半，所有工作人員都不知道這個戲的風格是什麼，這個戲講的是什麼，那個是後話。
還沒有劇本之前，我鼓勵大家要出來做電影，要做創作的時候，最好有一個創作的合作夥伴，那個時候徐可做我的監製，我隻是跟他講了我的構想，我說這個警探跟這個殺手之間，他們當中除了一份惺惺相惜，但是也有一種互相敬重的體育精神，也有一種競賽，我說如果能夠設計一場戲，在一個很熱鬧的運動形式的方麵，來進行暗殺的場麵，我相信這個氣氛會很震撼，也有兩個人互相較勁的那種感覺。
在沒有劇本之前，剛好有一個龍舟的競賽，我馬上請兩個攝影師，先去拍紀錄片，不管將來的故事發展是什麼，我那個時候自由度到了這個程度，把整個龍舟競賽過程，先拍下來，快慢鏡頭，將來考慮到剪接蒙太奇的運用，把那個龍舟拍完以後，然後才想故事，才開始寫大綱，一直到幾個月之後，才開拍。所以說我們當時創作這個電影的時候，就是這樣一個情況。“