喬峰對張曉燕的重視是要超過周遊的.
因為對於電視製作人來說，香港無線電視台一點都不缺，而如果電影導演，監製願意搞得話，那更是小菜一碟的事情.
並且無論是香港的電視劇製作還是台灣的電視劇製作，中間的地域差異文化差異是比較小的，畢竟同宗同源.
相比起來綜藝節目的地域差異就要大很多.
就像相聲在北方的受眾就大，到了南方則是滑稽戲更勝一籌一般.
同樣的道理，香港的綜藝節目在台灣很難火起來，台灣的綜藝節目到了香港也是會水土不服.
這就是為什麼總有演員歌手從台灣到香港發展或者從香港發展到台灣，卻鮮少見哪個主持人是從台灣火到香港或者香港火到台灣的.
主持人都少見，更別說基於不同地域文化下產生的綜藝節目了.
所以，張曉燕這個本土最具知名度的綜藝節目主持人製作人自然要更受重視.
張曉燕五歲出道演電影，連獲三次亞太影展最佳童星獎.
之後，受到童星印象的限製多是演配角或主持兒童節目，個人發展受限.
於是離開台視加盟華視做綜藝主持，開創了台灣機智幽默的快嘴主持風格.
1980年至1983年憑借《綜藝100》節目分別獲得第15屆、第17屆、第18屆台灣電視金鍾獎最佳綜藝節目主持人獎.
從78年到現在十二年的時間裏，張曉燕的公眾魅力經久不衰，獨撐華視綜藝大局，華視一半的綜藝節目都有她參與製作.
她的名氣和個人能力以及她幾十年在台灣演藝圈積攢下的人脈都是喬峰，都是新電視台最最需要的.
就綜藝節目的定位和發展，喬峰與張曉燕進行了深入詳細的探討.
當然，更多的時候是喬峰在講張曉燕在聽，隻有在不太明白的時候張曉燕才會開口詢問.
兩人就綜藝節目的製作原則達成了共識，那就是重質不重量，多做“寓教於樂”的節目，保持清新的特色.
這是新電視台綜藝節目的指導思想.
統一了思想後，喬峰跟張曉燕講起了自己準備的綜藝節目.
“我策劃了幾個節目，有訪談類的，就像無線的今夜不設防那樣的，邀請影視歌明星，聊一聊他們的故事，讓他們傾吐一下鮮為人知的人生感受，讓觀眾走進他們的內在世界.“
張曉燕點了點頭，這種名人訪談現在很受歡迎，不過並不算多麼的有創意新意.
這種節目無非就是賣的明星的人氣，抓住觀眾對高高在上的明星的獵奇心理罷了.
雖然不算有新意，但好在這種節目也不容易過時.
頂天觀眾厭倦了，那就再換個主持人，換個布景，換個名字換個播出時段就好.
反正到了什麼時候，普通觀眾也都是會對明星們的日常以及工作中的點點滴滴感興趣的.
“還有歌唱類的節目.“喬峰又說.
這下本來旁聽的都有些沒意思的彭國華和吳楚楚頓時來了精神.
這跟他們，跟飛碟可是大有關係的，所以兩人都豎起了耳朵仔細聽.
“歌唱類的節目有好幾個，一種是歌手比賽類的，一種是找幾個嘉賓還有觀眾互動，讓他們通過歌聲猜歌手名字的.還有一種算是選秀比賽的以及讓非專業歌手的藝人唱歌比拚的.差不多先就這四個，不過我們不會一下就製作四個歌唱節目，會從中選兩個先製作.“