“拍，當然要拍了.“喬峰如是說:“至於說點燈籠，我當初那也就是隨口說的一個故事.張一謀要在新電影裏也來這麼一出我覺得完全就是個巧合.你別想太多，畢竟你也知道，我那個故事就和你們說過，別人又不知道，張一謀又怎麼可能剽竊來用呢.“
對於點燈籠撞車的事情喬峰也隻能生硬的以巧合來圓場，就像很多電視劇片頭都會出現的提醒或者聲明“如有雷同純屬巧合“.
對於參演大紅燈籠高高掛喬峰是極其鼓勵和讚成的.
因為在喬峰看來張一謀，張國師導演生涯最輝煌的就是紅高粱之後的這十年間，無論是藝術成就還是思想內涵都是巔峰.
而大紅燈籠高高掛又是這巔峰期中最好的一部作品.
比起拿第一部就拿了國際大獎讓張一謀火起來的紅高粱，大紅燈籠高高掛無疑要更加的成熟.
《大紅燈籠高高掛》是張一謀形式和內容結合得最好的電影之一，其美學形式和寓言象征遠勝他後來拍攝的《滿城盡帶黃金甲》.
這部電影獲獎眾多，無論是國內的還是國際上的.
憑借這部電影張一謀繼紅高粱在柏林電影節斬獲金熊獎後又在歐洲三大電影節的威尼斯電影節擒獲了銀獅獎.
而《大紅燈籠高高掛》在威尼斯電影節上的的獲獎並不是國內輿論詬病的以展現民族醜陋一麵去博取外國人的獵奇眼光那麼荒謬，它實際上是西方電影圈對張一謀獨特的視覺風格能夠結合本土文化，同時傳遞正麵價值觀的一次積極反饋，同時也是對張一謀在影片裏展現出高超的場麵調度、音畫搭配、鏡頭語言、美術風格等導演手法的一次褒獎
《大紅燈籠高高掛》對色彩的運用是極為講究的。片中不同色彩基調的反複出現，使觀眾的情緒也隨著劇情忽高忽低.
喬老爺想在哪位太太的房中過夜，那位太太的門前就掛起大紅的燈籠.
經典三原色衝印法的使用，使得這部電影的紅色和黃色十分鮮豔，同時各式各樣色彩鮮豔的服裝，也使這部電影顯得更為精致.
從電影整體水平和綜合實力上看，該片是張一謀文藝作品中震撼人心的一部.
影片本身沒有過多聲音重疊的場景，也沒有任何後期添加的音效，比如為了顯示黑暗勢力的統治地位，一直沒露麵的老爺的對白就比較簡單，卻非常有效果，仿佛老爺並不存在，卻掌握著大院中每個人的生死.
張一謀很好地利用了京腔和鑼鼓，因此在聲效上各個聲音之間不會相互幹擾
這部電影對東方專製主義的嘲諷入骨三分，它是張一謀一次大膽嚐試的實驗之作，這樣的實驗電影在中國電影裏可以說是鳳毛麟角.
這麼好的片子要是錯過了那是能後悔一輩子的.
而且凱哥憑借一部戛納金棕櫚大獎就吃了一輩子，張一謀憑借這兩個國際大獎的作品完全能吃好幾輩子.
對於鞏利也是一樣的.
有紅高粱，加上這部大紅燈籠高高掛再有沉默的羔羊奧斯卡影後加身，以後哪怕拍的都是一般的片子，照樣能吃一輩子.
“好吧，既然你這麼說那我就接了.“
對於喬峰的眼光鞏利是相信的，喬峰要說能接，那這片子肯定不會差.