ps:今天又有三章被屏蔽了，哭死，現在真的是各種的不好寫，一不小心就越線了.
1985年，艾莉森·貝克德爾的報紙連環漫畫發表了一篇名為《The Rule》漫畫中有一個未命名的女性角色說她隻看滿足以下三個條件的電影:1，電影中必須出現兩個女人；2，這兩個女人有交談；3，談論了除男人之外的別的話題.
然後這個漫畫引起了關注，特別是女權人士的關注，很短時間內，一時間這個規則成了一個致力於使性別不平等引起關注的簡短測驗，展示了女性在電影作品中因性別歧視而缺乏代表，這三個條件標準被稱為貝克德爾測驗.
在好萊塢，起碼百分之四十五往上的電影是無法通過貝克德爾測驗的，甚至是在最政治正確的奧斯卡評獎上，獲得最佳影片的電影，超半數無法通過測驗.
從這就能看出美國的女性權利是如何的被忽視.
這也導致一旦有符合測試條件的電影出現，女性觀眾往往能爆發出極大的觀影熱情.
反正根據數據統計，通過測試的電影一般會有更好的投資回報率.
從這點看，無論是與敵同眠還是末路狂花，成功都不是偶然，而是有著客觀因素的必然.
就像末路狂花裏，開篇鏡頭展現了小鎮上各種形形色色的人，這些幾乎都是女性角色。電影以一種女性日常的角度展開，她們的對話和生活側麵展現了女性在當時的一種處境.
也正是這種無處不在的從女性觀眾出發的視角，生動的人物形象和細膩的心理刻畫，在不失人文關懷下激發了女性觀眾的共鳴.
相比與敵同眠，末路狂花裏的女權意識要強烈的多，呈現給觀眾的也更直白.
比如露易絲用身上所有的珠寶換來老人的一頂牛仔帽，比如白背心加牛仔帽英氣十足；塞爾馬聰明絕頂現學現賣的搶劫商店；還有為求一句道歉爆破油罐車也是大快人心，她們開著雷鳥敞篷車在風沙裏疾馳，瀟灑恣意的如同西部牛仔，布拉德皮特飾演的小白臉加騙子JD在和塞爾瑪玩遊戲時以金屬太多減輕負擔為由，摘下她左手無名指的婚戒，將卸下不幸婚姻的桎梏形容成減輕負擔，除此之外象征女權的情節還有很多.
末路狂花中的女性對白和心理描寫也都堪稱教科書，從中可以窺見一些女性的普遍思維:她們不是每天做家務的保姆，她們也不是隻懂梳妝打扮的花瓶.
她們會性冷淡，她們為家庭為愛情付出很多，她們需要關愛和重視。最起碼的尊重：以後當你見到一個女人像那樣哭，她並不開心.
雖然有不少電影都有關女權，但《末路狂花》有著它最能拉近觀眾的特點——平凡.
是的，不像與敵同眠的平凡.
末路狂花和前期上映的與敵同眠有兩個最大的不同，第一個就是上邊說過的宣揚女權的強烈和直白，末路狂花中的兩個女主角，不在像與敵同眠中的大嘴朱一樣隻會逃避，最後迫不得已殺掉了丈夫.
末路狂花中的兩人已經開始了主動向男性發起了進攻，她們從防守方，弱勢方，向進攻方，主導方轉變.
另一個就是平凡.
與敵同眠中的大嘴朱，嫁給的是一個有著良好收入的中產階級，所以，她在過的不好的時候，覺得物質並不是所有的時候，可以選擇到簡陋的，不發達的小鎮過上隱居的生活.
而末路狂花中兩個女主角都是再平凡不過的普通人，並非中產階級，她們本身就處在社會的底層，她們一個是餐廳女仕，一個是家庭主婦，都是藍領階層.
她們的生活不如意該如何逃?
往下已經逃無可逃.