自序——兼回應讀者
文/一品傷
《無逃之宿》在網上連載之後，我選擇了大拒絕。默然拒絕這部小說帶給我的一切。包括讚揚、詆毀、鼓勵、羞辱，和世俗的拷問。
這部小說裏的孩子們，都是我最心愛的。某些夜裏，總能在夢魘中看到那些已逝孩子們俊朗的麵孔和憂傷的眼神。一次次被驚醒，獨坐著心如刀絞。他們身上傾注了我這二十年能想象的最美好的東西：純潔、善良、單純、陽光、簡單、快樂和平靜。但他們都去世了，從此與我陰陽相隔。有時情緒迷亂，寧在這場華麗而絕望的故事中追隨他們，從這離亂紅塵愴然而出。
寂寞的孩子們，請都要好好地活著，直到這塵寰斷盡。那一天，攜手回歸雲上的我們將白袍獵獵、長發飛揚，如花的笑靨在燦爛陽光裏，會喜悅地次第綻放。
無逃係列，凡文中涉及到的具體地名都略改動，讀君不必費神去索隱痕跡。我拒答這個小說真實性和虛構性的比例，也不會討論主人公現在的生死。每個人的記憶都是一座墳墓。埋進去的東西，絕不為嘩眾取寵而掘棺。
如此。獻給每一個寂寞的孩子。
一品傷
2008年4月
代序
何夕
一品傷的小說《無逃之宿》，選擇同誌題材的亞文化這個禁忌，探討了人在成長中的情感缺失，並由缺失帶來了不同人格走向問題。該書具有深刻的人文關懷。這是八零後作家群中極少關注的題材和文本。一品傷，我想，若此人生在千餘年前，必然風骨絕代，擺墨不提建安，放筆不看竹林之人。
本書以第一人稱“我”的筆法建構小說，增強了故事的真實性和可讀性，人物形象生動鮮明，故事情節波瀾起伏，文筆清新而率真，情感細膩而動人，意境哀婉而幽美，更能稱之為嚴格意義上的文學作品。網文曾在多家網絡泛讀，引起特別轟動，尤其是獲得不少關心同誌群體的讀者的共鳴。
德國哲學家黑格爾有句名言：凡是存在的即是合理的。曾憑借《斷背山》風光奧斯卡的國際大導演李安這樣詮釋同性戀：“他們相愛，隻是碰巧同性而已。愛上一個人，無關其性別。”
代序
何夕
一品傷的小說《無逃之宿》，選擇同誌題材的亞文化這個禁忌，探討了人在成長中的情感缺失，並由缺失帶來了不同人格走向問題。該書具有深刻的人文關懷。這是八零後作家群中極少關注的題材和文本。一品傷，我想，若此人生在千餘年前，必然風骨絕代，擺墨不提建安，放筆不看竹林之人。
本書以第一人稱“我”的筆法建構小說，增強了故事的真實性和可讀性，人物形象生動鮮明，故事情節波瀾起伏，文筆清新而率真，情感細膩而動人，意境哀婉而幽美，更能稱之為嚴格意義上的文學作品。網文曾在多家網絡泛讀，引起特別轟動，尤其是獲得不少關心同誌群體的讀者的共鳴。
德國哲學家黑格爾有句名言：凡是存在的即是合理的。曾憑借《斷背山》風光奧斯卡的國際大導演李安這樣詮釋同性戀：“他們相愛，隻是碰巧同性而已。愛上一個人，無關其性別。”
自序
——兼回應讀者
文/一品傷
《無逃之宿》在網上連載之後，我選擇了大拒絕。默然拒絕這部小說帶給我的一切。包括讚揚、詆毀、鼓勵、羞辱，和世俗的拷問。
這部小說裏的孩子們，都是我最心愛的。某些夜裏，總能在夢魘中看到那些已逝孩子們俊朗的麵孔和憂傷的眼神。一次次被驚醒，獨坐著心如刀絞。他們身上傾注了我這二十年能想象的最美好的東西：純潔、善良、單純、陽光、簡單、快樂和平靜。但他們都去世了，從此與我陰陽相隔。有時情緒迷亂，寧在這場華麗而絕望的故事中追隨他們，從這離亂紅塵愴然而出。