所以大批電影導演，電影明星北上掘金。
金像獎的沒落幾乎成為了寶港電影沒落的直觀縮影。
而金雞獎的評選範圍最初是內地電影，後期放寬標準，凡是拿到龍標的電影都有評選資格。
這個標準看似放寬了政策，容納了港台電影，其實由於你懂得的原因，大量優秀的港台影片，甚至是內地本土優質作品由於無法拿到龍標喪失了入選標準，與金雞獎甚至是觀眾失之交臂。
當然不隻是因為這個小原因，還有評委水準的保持。
因為盡管長久以來，金馬獎一直因為“奧斯卡的玩法，戛納的心”。
賽果屢屢遭遇輿論質疑，但正是在這樣的冷門頻現中，成就了金馬獎就“電影”論“電影”的專業公信力。
因為實事求是的說，入圍金馬的影片，質量基本都是靠譜的。
這樣就算評審團評議出現口味的偏差，那也隻是評審好惡不同，不至於錯的離譜。
那什麼是錯的離譜呢？
這樣說吧，後世的時候比如第28屆中國電影金雞獎頒出獎項，當年口碑爆棚的《唐山大地震》《鋼的琴》統統讓位，反而《飛天》《歲歲清明》《愛在廊橋》等主旋律影片分享大獎。
就問你，你聽過嗎？
《鋼的琴》當年獲得了好多獎項的肯定，但是那年也是華語電影大年，優秀影片爆發。
寶灣金馬獎選出了自己的《賽德克·巴萊》，寶港電影金像獎選出了自己的《桃姐》。
本以為內地的金雞獎會給與《鋼的琴》，沒想到竟然敗給了······
害，說多了都是眼淚。
影帝影後也出人意料，給了娜仁花和孫淳，而不是呂麗萍徐帆秦海璐王千源朱旭郭富城。
我們的確不能說，大熱的影片就一定更有得獎的資格，但是專業評選也不能離觀眾口碑差的太遠吧。
最主要還有獲獎作品，而這就是當年的金雞獎最佳故事片，這樣不會自砸招牌就怪了。還有那被華誼壟斷的百花獎就更不用說了。
這樣說吧，不是單純的黑誰，隻是舉個例子，畢竟後世，黃教主也怒得金雞獎影帝，你說金雞獎這能不完麼？
因為我們知道，測評有信度和效度兩個標準。
信度，表示一致性、可靠性。
效度，表示有效性、準確性。
因為隻有做好這兩個方麵，測量才是有意義的。
在電影評審中，所謂信度的要求就是要對各時期、各類型的影片有一以貫之、一視同仁的評判；所謂效度的要求，就是評審水準與評價機製能夠準確深入反映作品質量。
這樣子來說，金馬獎能夠在近年，逐漸成為最具有權威性和影響力的華語電影大獎，無非就是做好了這兩方麵。
因為說實話做好這兩方麵不容易。
這要克服觀眾粉絲的輿論幹擾，需要拒絕ZF審查的內容幹擾，需要排除商業資本的市場幹擾，需要克製本土保護的情緒幹擾。
而向上麵所說的，金像獎、金雞百花獎，都或多或少的受到了這些幹擾。