一旁的洛雨菲見此趕忙開口說道：“姐夫，你要不在講一講這個彩瓷吧！也讓唐佳佳和唐夫人好好的想一想！”
聽著洛雨菲這話，許樂點了點頭說道：“在我國製瓷曆史長河中，彩瓷的出現，結束了漫長的“南青北白“的一統局麵，瓷苑於是百花盛開，絢麗多姿。千百年來，彩瓷超卓而被世人公認者，舉凡有三:元、早明、清初青花及釉裏紅分享釉下彩極品之殊榮;明成化鬥彩矗一峰之巔;清三代琺琅彩絕唱一時。
另外，各個曆史時期各窯口的其他一些具有特色的彩瓷，也受到人們的讚譽。然而，還有一個獨樹一幟的彩瓷品種，卻長期不公平地被淡漠遺忘，甚至幾乎被湮沒，這就是晚清至民國初年名噪遐邇的淺絳彩瓷器。
清代康雍乾盛世之後，處於全國製瓷中心地位的景德鎮，瓷業生產開始滑坡，禦窯的瓷器工藝水平也無更多創新，呈逐漸衰退趨勢，至今人們談到清代瓷器，總把“清三代“作為口頭禪，雖然有失偏頗，但也並非毫無道理。
到了道光鹹豐時期，一批極富文化素養的繪瓷藝人，突破傳統束縛，銳意創新，借鑒元代以黃公望為代表的山水寫意中國畫的風格，開曆史先河把詩書畫印緊密結合移植到瓷器之上。他們大膽運用水墨勾畫輪廓並略加皴擦，以淡赭和水綠、草綠、淡藍、淡紫等色彩渲染，兼工帶寫，所畫瓷器的畫麵淡雅柔麗，素靜空靈。
由於這種技法在中國畫的術語中被稱作‘淺絳’，所以瓷界把以這種技法繪製的瓷器稱作淺絳彩瓷器。淺絳彩在繪瓷技藝上有劃時代的進步意義。
首先，它大規模運用詩書畫印相結合的中國畫風格，融入藝人對書法、文學的理解，使瓷畫麵貌煥然一新，豐富了文化內涵，提高了藝術品位，成為景德鎮近現代彩瓷風格的開創者。
其次，它打破了以前瓷繪分工過細繁複的套路，從師法宋院的工致轉而師法元人的淡雅，與禦窯紋飾的繁縟工整比較，更顯得疏朗活放。
再者，與禦器由宮中發樣，工匠按樣照描照填，畫麵呆板缺乏個性相比，淺絳彩藝人則從圖稿設計、勾畫渲染、書法題詠直至署款印章等，皆由一人完成，畫麵極富靈氣，個性張揚。
晚晴至民國初年，有一大批回話淺絳彩的藝人，僅從資料記載以及一些藏家已有的傳世作品來看，比較知名的已不下五十六人。
民國時期在景德鎮瓷界翹楚出眾的珠山八友中，在早年也都曾繪製過淺絳彩瓷器。遺憾的是，由於淺絳彩瓷器為低溫焙燒，料色容易衰褪脫落，作品的保存難度大，到了民國中後期，逐漸被高溫彩料所取代，因而淺絳彩從興起到消亡隻有短短的七八十年時間。
盡管如此，他畢竟是十九世紀末二十世紀初景德鎮瓷器最富創新精神、最具代表性的製品，在我國陶瓷史上，當之無愧應占一席之地。”
看著許樂侃侃而談，洛雨菲忍不住給許樂豎起了大拇指。
許樂笑了笑，看向唐佳佳和唐夫人。
唐夫人看著許樂介紹的東西，一直表情都是淡淡的，似乎都不是很滿意。
許樂不由得開口說道：“唐夫人心儀的不知道是哪一種古董呢？莫不是對瓷器不感興趣，想要字畫？還是……”