許樂詫異的看了一眼劉豹，緩和了一下說道：“會叫你的！不用邀請函也行！”
劉豹愣了一下，當即是一臉的笑意。
“這素三彩中的素可以歸結為兩種寒意，一種是為該器物素胎燒製的，素胎就是陶瓷生胚沒有上釉前預燒的胎，它既可增強坯體機械強度，使其在搬運時不容易損壞，又可在上彩釉時不會因浸濕坯體而導致坼裂。出於以上原因，該工藝在陶瓷製作中經常使用。
另一種是古代有紅為葷色，非紅為素色之說，該器所用色釉以素色為主。所以叫做素三彩。
古人雲:‘黑白等地而繪綠黃紫三色花者謂之素三彩，以黑地為最貴，亦有淺黃、淺綠等地而花則黃綠較深者。亦有間露白地者，茄紫為地殆稍罕見，有則花僅綠黃二色耳，殆合地統計為三色也。綠套綠、黃套黃，於淺深中分先後，故有實四五彩而亦稱素三彩者。西人嗜此聲價極高，一瓶之值輒及萬金，以怪獸最為奇特，人物次之，若花鳥價亦不貲也。’
滿清康熙一朝之素三彩器極富盛名，對於成化、正德之三彩和嘉靖、萬曆色地重疊工藝多有繼承，但又發明素胎上刻劃出紋飾輪線，繪以圖畫，塗以釉彩，其工藝標新立異，品種豐富多樣，質樸雅潔，黃色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反複交替使用，變化莫測而頗具匠心。
黃地紫綠龍紋碗，承繼萬曆所創之官品，以康熙製器最為精致，白地素三彩牡丹暗龍碗與白地素三彩三多紋暗龍大盤皆創自康熙時期，其造型莊重，胎細全潔，外壁刻龍施彩，色彩豔麗，層次分明，工藝甚為講究，乃康熙素三彩器之精品。
墨地素三彩天圓地方瓶當屬素三彩之佼佼者，型製中包含古人對天地理論之領悟，且製造時先塗綠釉，再施墨彩，即為墨地，再以深紫之筆白描花卉鳥獸、荷蓮等圖，填繪黃綠紫白各色，方式一器，工藝繁縟之極，故後世殊不敢仿
民國時期，墨地素三彩器多為歐美諸國所奪，令國人所憾。素三彩器在康雍之前較多，以後各朝少有燒造，清末民國多有仿製，終無法與真品相媲美。
唐代出現一種盛名海內外的先燒製素胎，然後掛低溫色釉重新入窯再次燒製的陶胎低溫色釉器。由於該器主要使用黃、綠、白三色，民國時期人們開始簡稱為‘唐三彩’。隨後又逐漸出現例如‘遼三彩’、‘宋三彩’、‘明三彩’及‘清三彩’等不同時期同類製品的專有名詞。
假如比照‘清素三彩’特征看，有些唐三彩稱作‘唐素三彩’也不為過。如此說來，素三彩的早期發展應至少追溯到唐朝。
素三彩采用的刻劃天才的工藝和唐三彩有承襲關係。明代早期官窯曾生產過一些刻劃天才的雙彩器，成熟的素三彩是在明正德出現的。
這素三彩這東西也就這麼些玩意，剩下也就是一些零碎的，也就是明代的製作，還有清代的傳統和創新，在不就是兩者的區別。不還要在聽一聽麼？”
許樂說著看向劉豹，劉豹那是理解頭搖的和撥浪鼓一樣。