士毅·紐豪斯，五十九歲，猶太裔。
其人從外表來看，普普通通，瘦長臉型，個頭一般，身材不胖不瘦，頭發花白梳著此時流行的背頭。盧燦對他印象最深的莫過於眼睛——狹長的眼眶如蛇目，即便是帶著笑意，棕色的瞳仁也給人一種冰冷的感覺。見到他，盧燦腦海中突然冒出一個詞——蜥蜴人。
後世有人說馬克·艾略特·紮克伯格像蜥蜴人，還別說，士毅·紐豪斯和紮克伯格還真神似。兩人都是猶太裔，紮克伯格現在應該兩歲了吧……
士毅·紐豪斯敏銳地感知盧燦有些心不在焉，笑著聳聳肩，“維文先生……不看好台上的這些設計？也是……這些都是學生作品，不成熟才合理。聽說……嘉麗服飾的很多創意，都來自於維文……？今年嘉麗服飾推出的純欲和小香風係列，在北美年輕女孩群體中，很受歡迎，聽說……也是你的大作？”
他是時尚傳媒大亨，想要得到一些不為人知的秘密，還是有很多渠道的。
盧燦目光回到台上，年輕的模特們，正在T台上來來去去。
大都會藝術博物館時裝館，是從原來的服裝藝術博物館發展而來。
1946年，由於經費和管理等問題，紐約服裝藝術博物館並入大都會藝術博物館，成為大都會博物館各類藝術品中一個比較獨立且完善的品係。時裝館共展藏有十七到二十世紀來自世界各地服裝一萬多件，還有龐大的附屬資料室以及專業的服裝設計中心。
在此基礎上，大都會博物館董事會於六十年代年成立大都會博物館服裝藝術學院。
此後，每年的慈善晚宴，也就特別安排服裝學院的師生們一展才華，展示他們的設計天賦與成果。久而久之，服裝秀成為大都會慈善晚宴中最為重要的環節之一。
眼前的這場摩登秀，就是服裝學院的展示秀。
講真，盧燦確實沒看上這些設計。
八十年代的北美服裝設計，貴族類服飾還在圍繞著蓬蓬裙、蕾絲、束腰做文章，潮牌則圍繞著皮褲皮衣金屬鏈轉圈圈，還沒有到後世服裝設計中凝練全球各大民族文化精髓的階段。
但話肯定不能說的這麼直白。
“嘉麗服飾有龐大的設計師團隊，我隻是提點小建議而已。”
盧燦笑笑搖頭，繼而又抬手指了指台上的模特，“服裝學院的設計有自己的特色，追求的是時尚元素的嚐試性搭配，探索的是時尚潮流，屬於探索性設計和先鋒設計。而嘉麗服飾的設計必須要為市場服務，按市場需求設計。兩者性質完全不同，不可比較。”
士毅·紐豪斯似乎頗為認同這句話，雙手抱胸，微笑點頭。又過了片刻，忽地又問道，“明年的大都會慈善晚宴，你們嘉麗服飾有沒有興趣……做個秀場？我可以安排給你們二十分鍾時間。”
盧燦一怔，摸不透對方的意圖。
從見麵到現在，對方提都沒提合作的事，好像全然不關心，這會兒又突然甩來一件大禮……