麥威廉給我電話，說賣家聽說我這邊有意向買家，就同意現在就帶著畫過來梅蘇，讓我鑒定。
我和小武直接開車趕去了梅蘇。
我們到的時候，人家賣家也已經到了。
麥威廉正在茶桌邊陪人家喝茶呢。
我到了之後，麥威廉簡單介紹了一下，然後我就直奔主題，說拿出來看看吧。
這茶桌前其實不太適合看大尺幅的畫，尤其是沒有裝裱的。
所以，麥威廉就提議我們三人移步梅蘇的專業鑒定室。
我之前在省美看到那幅假畫是有裝裱的，而眼前對方拿出來的卻是沒裝裱的。
畫呢，被放在了一個畫筒之內。
打開蓋子，我從裏麵輕輕抽出畫來。
畫拿出來，因為沒有裝裱，所以我輕輕展開畫，麥威廉協助我一起，將這畫給按在牆壁上，然後用磁貼按住四角。
畫完全展開來，我不看畫本身，首先看這畫紙，沒有任何裝裱遮蓋，裸著的紙而已。
單看這紙，應該是到代的老紙。
不敢說一眼能看出這紙製作出來多久，但大幾十年是可以肯定有了。
但這並不能說明什麼，好的做舊第一步就是選用相對到代的老材料。
不過我能很明顯看到，這幅畫原先是有裝裱的，我用手指腹輕輕推了推這畫紙的背麵邊緣處，上麵還留有之前裝裱的漿糊痕跡。
這幅畫可以斷定是從原先的裝裱上給揭下來的，也做了精心的清理。
但是畫一旦進行了裝裱，要想完全恢複到沒裝裱的裸畫狀態，幾乎是不可能的。
因為裝裱留在上麵的東西，比如漿糊等，其實是可以完全去除掉的，但是要想完全去除就極有可能傷及畫本身。
畫過國畫的都知道，宣紙或者其他皮紙之類的，其實是很薄的。
用熱水隔著毛巾燙一燙，用軟毛刷刷一刷去除一些明顯的膠糊就行了，太用力清的太細了就可能把紙給刷薄，甚至刷破了。
所以，揭畫清理畫上殘留的漿糊一般不會清的太細，所以畫紙上多多少少都會留著痕跡。
實際上這畫已然清理的很細了，但終究還是有些痕跡在，還是會被懂裝裱的人看出來。
其實如果重新裝裱就不會被人一眼看出來，因為畫背麵留下漿糊之類的不礙事，重新裝裱，重新托底後就看不見了。
但是呢，現在這幅畫它並沒有重新裝裱，而是故意營造一種很原始的假象。
其目的，我估計就是為了跟美術館的那幅畫劃清界限，不要讓人有任何聯想到美術館的那幅畫來。
讓人跟新聞上說的結合起來，美術館的是假的，真的在民間，而且之前都不曾在市麵上露過臉。
所以，這畫做成未裝裱的樣子就更貼切了。
其實看到這裏，我估計其他地方出現的畫也應該都是未裝裱的樣子。
不過呢，上麵留有裝裱痕跡的應該隻有眼前這一幅了。
而且，我心中已經感覺這幅畫應該就是小武先前所猜測的那樣，是真跡無疑了。
看完材料，回頭再來看畫，我第一眼奔著去找的地方就是落款。
先前省美那幅畫被我發現有問題的就是這落款，它跟書上寫的不一樣。
原先我看到的省美那幅假畫上的落款是：孑民先生雅教戊午重陽悲鴻
而徐悲鴻年譜上寫的卻是：孑民先生雅教戊午重九悲鴻