第二天，鞏麗就開始在專業威壓操作人員的看護下，進行適應威壓訓練。
這次真的不是平常經常用的那種威壓，而是陳默根據前世的經驗，重新進行設計的。
原因很簡單，就是為了在平常的環境下，拍出來演員最真實的失重狀態。
他為此設計了12條鋼絲係統，每一條，都會有獨立的馬達和絞盤。
然後一邊3條固定在演員身體的兩側，剩下的6條，則固定在演員的臀部兩側，這樣以來，就能把人懸掛在空中，而不產生鍾擺效應。 而演員，則隻需要花點兒時間，去適應如何控製身體就行了。 在這方麵，鞏麗還是有點兒優勢的。 一方麵她早就接觸過威壓，另一方麵，也是因為她這會兒三十大幾的年齡，身體素質也足以支撐她完成這樣的拍攝過程。 再說了，陳默在對於演員的防護上，也都是從不吝嗇的，綁在演員身上的一切防護墊什麼的，都是最好的。 既可以最大限度的保護演員受到傷害，也能減少演員因為長時間吊威亞，而形成的疲勞和損耗。 當然了，和鞏麗一塊訓練的，還有小羅伯特唐尼。 不得不說，戒除了粉癮的小羅伯特，現在的日子還是過的很滋潤的。 《鋼鐵俠2》的片酬，漫威影業給他開出了1500萬美元的價碼，而下一部《鋼鐵俠3》，則指定會一步跨入2000萬俱樂部。 這就是妥妥的超一線巨星待遇了。 三部電影就達成，就是這麼簡單，和陳默當初給他的承諾一模一樣，再往後麵拍續集，那差不多就能有分紅權了。 這是必然的事兒。 因此，這時候的小羅伯特，還是很有敬業精神的，經曆過挫折的人，也更加懂得珍惜生命中的每一份美好。 而對於陳默，那就是由衷的感激了。 人類有時候在感情上，是有很多共同點的，或許思維觀念和文化認知上存在差異，但是在人性和最基本的良知上，還是相當一致的。 你對我好，我也能對你好，就是這種最樸實的感情。 所以，即使是客串性質，陳默也沒有虧待他，他自然也投桃報李，盡可能把自己最好的一麵給展現出來。 這就是他的邏輯。 …… 另一邊，則是陳默帶著艾曼努爾、黎耀輝、特效組等劇組人員，開始安排拍攝計劃。 當然了，這裏有個前提，那就是先得熟悉好這裏的設備。 光盒、機械臂、威壓、其它常規劇組設備，這些都不是重點，重點在於那台imax攝影機以及最新款的索尼3d高清攝影機。 imax是單鏡頭的攝影機，現在它還玩不了3d攝影機。 倒是索尼的3d高清攝影機，在陳默的推動下，很快就率先進入了模塊化階段。 不要覺得3d電影有多麼高端，其實它出現的時間是很早的，早在1922年黑白電影時代，就已經進入商業化應用了。 然後1952年的《非洲曆險記》，海報上的宣傳語，就是“獅子坐在你腿上，女郎躺在你懷裏”。 這也是為什麼，後來3d電影遭到了外界質疑和批評的原因之一了。 因為大多數3d電影，拍的都是驚悚、恐怖、情色電影，而偏偏又因為技術到了一個瓶頸期再無法突破。 這才導致3d電影陷入了短暫的沉寂。 再後來，那個卡車司機就開始迷上3d了。 他在1996年，就曾為《終結者2》製作過一部迷你版的3d續集，隻有12分鍾，耗資6000萬美金，被用在了環球影城的主題公園裏播放。 那時候的攝影機是什麼樣子的呢？ 說白了，就是兩台攝影機連在一起，能用倒是能用，卻跟洗衣機一樣笨重，重達450磅，操作難度局限性太大。 但即使這樣，卡車司機還是依靠一套電纜係統，完成了革命性的動態鏡頭。 2000年，他又聯合攝影師文斯·佩斯，一起研發新型的3d攝影機，並應用在了第二年的3d紀錄片《深海幽靈》上。 不僅如此，他還把該立體攝影係統用於攝製另一部imax版3d紀錄片《深海異形》。