並且在接下來的飛行途中，以及帕克家樓下的長久等待過程裏，他又是如何盤算蓄意，設想出超過十種方式，試圖不露痕跡的向艾黎卡刺探出，她是否真的在與韋恩或者斯塔克約會。
可現在，隻不過是因為她表現出的一點寒冷與困倦，他整整一天的周折忙亂，像是一瞬間全都不再重要。
他今晚甚至沒能和她說上一句話。
而艾黎卡站在數十英尺外，隻能看見哈裏·奧斯本在對彼得說出道別後，幾乎是一秒鍾都不再停留的進入車中。
下一刻，高級轎車被發動，接著與她擦肩而過。
透過那麵暗色的單向可視車窗，艾黎卡無法知曉的是——
哈裏·奧斯本正不再克製的長久注視著她，而在他的柔軟金發下，那雙透藍眼珠裏有著難以掩飾的失落，沉鬱，以及隱秘的狂熱，甚至是病態。
等到艾黎卡吃完午餐，這本厚重書籍終於翻到了最後一頁，她返回臥室，將它重新放進書櫃裏之後，漂亮的細長手指在整排經濟金融類書籍上滑過，最後，卻停留在被擺進櫃子最深處的紙箱上。
她眉毛收緊，稍有遲疑，但依舊選擇拎起紙箱將它取出。
艾黎卡盤腿坐在地毯上，麵前是半舊的淺棕色紙箱，裏麵裝滿她不知曾讀過多少遍的戲劇類書籍。
擺在成摞書籍最上層的，是當代戲劇表演體係奠基人，斯坦尼斯拉夫斯基先生所著述的《演員自我修養》，她第一次嚐試閱讀這本偉大著作時，似乎剛滿七歲。
她將其取出，下一本書露出名目，《致演員》。
來自本世紀偉大表演訓練大師邁克爾·契訶夫，英格麗·褒曼和瑪麗蓮·夢露都曾深受其影響，而邁克爾·契訶夫表演法，也一向是艾黎卡的最愛。
但她同樣擁躉享有世界盛譽的德國劇作家布萊希特，十分推崇的“間離方法”演劇理論，以及《拉邦動作分析》、《斯波林即興表演法》、《林克萊特聲音訓練》、《邁斯納表演技法》，等等，等等。
那些世界一流的表演教學技法書籍，幾乎都齊聚在艾黎卡這一個半舊的紙箱裏。
她想她不應該再翻開這裏麵的任何一本書，因為這會讓她難以合上，恐怕整個下午，都會在那些戲劇名目與表演技巧中度過。
“不過，剛讀完一本經濟書籍，我理應找些其他事做，以此變換些思緒不是嗎？”艾黎卡嗓音低回悅耳，極具說服力與可信性，“比如練習幾分鍾邁克爾·契訶夫的‘心理姿勢’？”
現代表演界所廣泛使用的“心理姿勢”，能有效幫助演員借助創造性的想象力，通往潛意識之中，以獲得身心合一的演技。