終於，結束了，階段性總結與解惑。
終於，這一段結束了，又到了寫段落總結的時候。有需要教訓感悟以及細節可以跟各位分享一下。
是的，從史東城大戰往後，湖區、火山、王朝、包括在一天之內解決的血王朝，從滿月蒙葛特，到尤拉帕奇，再到蒙格米凱拉，都是同一部分的劇情。
涉及大量劇透，介意的話請先看正文劇情。
總結會涉及到創作思路，彩蛋說明、劇情解釋等部分，我會盡量分開寫清楚些，但如果寫不清楚也不想看，跳過便是。
【創作思路】
我在整理大綱時，會去尋找一個主題，正文會圍繞主題去延伸。這不是因為這樣寫可以像斯蒂芬金所說那樣——更令人記憶猶新和好看，單純是因為我需要一個支撐我寫下去的東西。它不一定重要，但可以像一個虛幻的支柱，支撐我寫下去，不會覺得寫下的內容毫無意義。哪怕內容本身就是無意義，這也會賜予我一個虛假的意義，就像不死人的使命一樣。
這是在紅獅子城之後養成的習慣，因為紅獅子城那段無論是創作時的感覺還是實際觀感，都太差了，因此需要大綱，而大綱也需要核心主題我才能寫下去。（是的，紅獅子時期我連大綱都沒有，碰到過年沒時間就直接瞬間爆炸）
這個新的嚐試也導致了後麵史東城的劇情過於拖遝，犯了過於重視劇情推進而忽視了觀感的錯誤。（其實史東城那段的結果挫敗感還挺強的，別著一股勁兒使勁更新，卻是差評最多的時期。現在始終提不起勁懶得多更新，也是當初的影響之一，當然更主要還是在等dlc）
而當史東城劇情結束，我又需要再一次整理新的大綱內容時，遇到了更大的挑戰。
先說一下我是如何寫大綱的——
首先我是個起名苦手，而且作為一個同人作品，尤其是魂類這種劇情晦澀的同人，我十分抗拒進行原創角色，喜歡盡量使用原作中有的角色和劇情進行解構再創作。而沒有新角色，就意味著，劇情量很難寫多，很難寫長，甚至即使是原作這些劇情，也受製於原劇情，不好發揮。
所以我會先從一個劇情中的角色開始，提取出這個角色的不同元素——主要是相關文本信息——通過聯想與腦洞，找到一個共性，以這個共性確定主題，隨後再圍繞主題進行創作。
在史東城中，這個主題是贖罪，因此集中寫了三位罪人的故事。
而在這一段，主題則是愛。
下麵我會列舉出一些文本來說明。
湖區，最先想到的便是滿月，而柏克與滿月這劇情是史東城時就已經確定好了，隻是史東城時劇情過於駁雜，便延緩了這段。原劇情中，柏克對母親的愛，組成了柏克劇情的核心。
喚聲泥顱“你長得很好看”文本：“仿造亞人頭的歪扭泥土藝品。能發出“你長得很好看”的聲音。此為將聲音、話語寄情於永恒，充滿鄉愁的詛咒物。不求回報的愛、無條件地肯定──這一定是來自母親的話語。”
於是通過柏克與滿月以母子之愛互相救贖為核心，提取出了愛這個元素。
提起愛，便不由想到了，尤拉與艾琉諾拉、帕奇與塔妮絲這兩對npc的劇情。
提到愛，又怎麼能不想起蒙葛特那著名的文本——“即使生為與賜福無緣的惡兆之子，蒙葛特仍願意成為黃金樹的守衛──不是因為被愛，想要回饋，而是他單純希望去愛。”
隨後便又想到了屢次強調愛與美的血王朝一眾。梵雷文本——“我感受不到雙指對我們的愛——這是我最不能忍受的部分。”“蒙格大人不隻有強大的力量與信念，也滿懷著愛。”梵雷死前的最後一句話：“啊啊……啊啊啊……願蒙格溫王朝沐浴在愛之下……！”
當然還有米凱拉、菈妮與褪色者、諾克與馬格裏這種零散的愛，以及與愛密切相關的子嗣與誕生。
如此，這些與愛相關的劇情，構成了這一大段內容的主題。
這其實是一個危險的主題，因為過於寬泛了，它其實總結了法環大部分角色塑造的主題，從湖區一路延伸到火山亞壇，涉及足足六位半神的結局。由此設計的劇情線，也變得過於鬆散而難以互相連接。
因此如果再像史東城那樣寫，肯定會更加災難，因此盡量一個角色一個角色的劇情分開寫。
【劇情與人物塑造的創作曆程】
「「——先來說說尤拉與帕奇的劇情，以及火山劇情和塔妮絲與艾琉諾拉的塑造——」」
說實話這次法環的劇情，真的很怪，有些元素的重複度變高了。比如遊戲裏高密度出現哥哥弟弟的設定，有d和ddd，還有狄亞羅斯與尤諾，更別說半神裏完全交織的各種同輩血緣關係。
與這哥哥弟弟元素同樣的，就是帕奇尤拉的敗犬劇情。（類似劇情的支線居然能出現兩次，我有點懷疑製作組裏是不是有人受刺激了）
給不清楚遊戲劇情的觀眾說一下原作劇情——
尤拉追逐著艾琉諾拉，而艾琉諾拉一開始與尤拉獵龍，隨後加入血王朝，接受咒血成為血指。尤拉無法接受艾琉諾拉成為獵殺同胞的血指，成為血指獵人，想要讓艾琉諾拉回心轉意。當他終於追上艾琉諾拉，拚盡全力砍掉艾琉諾拉的指頭，隨後在玩家見到他時，訴說著希望艾琉諾拉不要再心向咒血的願望死去。而就在他剛剛死去之後，艾琉諾拉緊接著便再次作為血指入侵了玩家。
（鐵笠帽文本：“那男人在過去被稱為尤拉，他的心底深處有一名女性的身影”，有一種說法是根據尤拉的年齡，說他是艾琉諾拉的父親，但從文本來看，我更偏向於愛意。）
帕奇則是對塔妮絲有著超乎尋常的熱情，他會在湖區提醒玩家幫助菈雅，並且會前往火山，被塔妮絲公然宣布要以褻瀆反抗黃金樹的凜然吸引，加入火山官邸。在玩家殺死拉卡德後，塔妮絲會前往boss房，吞噬拉卡德殘破的巨蛇之軀，希望成為拉卡德的族人。帕奇會以一貫的譏諷嘲諷塔妮絲與火山，評價塔妮絲失去了自我。但是之後卻獨自前往日蔭城，尋找舞娘的樂器，為此奄奄一息。而當玩家幫帕奇將樂器交給塔妮絲時，塔妮絲卻說自己“不再需要它”。
（帕奇文本：“那不是多厲害的東西……我隻是看那個失去自我的女人不順眼。想要她恢複自信滿滿的樣子……）
（雖然從過往曆代作品中，帕奇的塑造確實越來越重情義，也曾為了幫助兄弟，冒風險救人，但遇到大危險還是會退縮。這次為了女人陷入瀕死，還是突破了他過往的極限。當然，帕奇沒有真死，看來也沒有做到為了別人真正犧牲自己的地步。因此在創作時也將這一點作為底線，讓帕奇雖然看重塔妮絲，但始終沒有以自身的生命作為賭注去奉獻。）
這便是兩人的原作劇情，我之前看有讀者覺得尤拉艾琉諾拉，帕奇塔妮絲的劇情土，這便是原因。這畢竟是同人二創，不是原作劇情。在見證了原作兩位敗犬的結局後，我還是選擇了乍一看仿佛俗套的劇情，而在不了解原劇情的讀者眼中，這或許便成了爛俗的愛情故事。
說完帕奇與尤拉，再來談談於兩位男士對應的兩位女士。
塔妮絲與艾琉諾拉與火山劇情。
塔妮絲，火山的女主人，在尊重原劇情中角色設定與塑造的前提下，塔妮絲幾乎是一個無解的死結。
火山的叛律者，是一群意誌極為堅定而又扭曲的人。在那篇訪談沒出來前，我其實就隱約覺得，拉卡德是遊戲裏意誌最強的角色之一。而推崇拉卡德的叛律者，都是極為偏執的角色。
可能有人不太理解這叛律大概是個什麼感覺，我舉個不恰當的例子：首先假設你是個位高權重的人，然後某一天你為了實現一個目的，脫了褲子，光天化日之下年複一年地光著屁股示人，隻為了達到自己的目的——你想想能做到這一點的人，心理能強到什麼樣，或者說會扭曲成什麼樣。
火山拉卡德的選擇，有點像是……公司老板跟你強調狼性文化，要你和同事搶一個數量固定的工資。而拉卡德不願意這樣幹，但他不是拒絕，而是狼性到底——連老板一起搶，把老板的親信也一起搶。（其實某種程度上與食糞者的選擇類似，都是你讓我爛，我就拉你下水一起爛）
塔妮絲認可了拉卡德以褻瀆的方式反抗黃金樹，也作為火山官邸中唯一一個人類支持著火山官邸。在拉卡德敗亡後，她也深信拉卡德會複活，甚至親自吞噬山一樣大小的巨蛇。
外人看就和癡狂的瘋子一般。
這種角色塑造下，帕奇幾乎就是敗犬定了，你很難找到他能成功的機會，很難扭轉一個瘋狂的角色。
但我還是找到了塔妮絲一些可能的破綻。
塔妮絲跟隨拉卡德，看不慣黃金樹的做法，選擇以褻瀆玷汙黃金樹。但是，她不僅是以側室的身份深愛拉卡德，也以母親的身份愛著菈雅。而為了菈雅，她甚至願意做出火山叛律者本應不屑做的事情。