楚竹是個鮮衣怒馬少年郎，氣質是偏向於瀟灑少俠，意氣風發的那種，而鍾杳杳更偏古靈精怪，像是有著自己的小世界裏，會在下雨的時候為小玫瑰們打上一把傘一樣。
總之，容夏在這部戲裏麵果斷地排除了陸宥齊作為自己的學習目標。
反而是在詢問了導演不少建議的情況下，學到了不少。
“怎麼樣，這幾天有學到一些東西嗎？”
陸宥齊穿著一身黑紅相間的服飾，發絲被隨意的束成了高馬尾，發尾在肩胛骨的地方晃晃悠悠的，看的人心癢癢，總是想要伸手輕輕拽一拽的那種。
在他的神態間已經沒有了剛剛拍攝時，楚竹的那個狀態，一看就是從上一場戲裏麵很快就脫離了出來的。
他的這種能夠很快入戲，又能夠很快向自己從角色裏麵抽離出來的這種的天賦，是很多演員都眼紅的。
按理說演戲一般共有三種模式。
一種是不管怎麼樣都入不了戲的明星，買賬的一般隻有他們的粉絲還有一些資本投資，路人緣崩盤崩的要死。
畢竟觀眾們看著出戲，觀感不怎麼樣，買賬的自然不多，棄劇的也是大有人在。
再一種就是體驗式的，又或者是共情式的。
就是那種將自己沉浸式浸入到一個角色裏麵，在拍攝期間把自己就當成那個角色。
這樣的人很容易就入了戲，也能夠將其他人都很快的拉入到戲裏麵，能給觀眾們帶來極大的滿足感，口碑一般都不錯。
不過這樣的演戲方式很容易傷身，拍完戲以後會有很長一段時間很難從角色裏麵脫離出來，甚至嚴重的有可能會出現認知障礙，無法從戲中脫身。
這也是為什麼共情式演員在演完一部戲之後，會停很長時間來調整自己的狀態，然後再投入到下一個戲裏麵。
最後一種就是像陸宥齊這樣的，像是被老天爺追著喂飯的演員。
靈性很強，可塑性也很強，用通俗一點的話來說就是演什麼像什麼，而且很容易就能入戲，入了戲以後又很容易就能夠從戲裏麵走出來。
這樣的人也不是沒有，但不多見，不然的話，內娛也不至於有這麼多因為演員演技問題而爛到連評分都沒有的劇。
容夏看了眼鏡子裏麵的自己，鬢角後的雙髻上束著簡簡單單的鵝黃色發繩，幼圓的雙眼霧蒙蒙的，乍一看就是個沒有什麼攻擊力的小貓崽兒。
不過也差不多了。
“有的。”
容夏對於陸宥齊這種時不時過來“關心關心”她的行為已經習以為常了。
主要原因還是在容夏“認祖歸宗”之後，被時珩和陶青禾，以及時年帶著見了不少人，其中就被時年帶著見過陸宥齊的姐姐，然後有幸見到了乖巧到容夏開始懷疑自己記憶的陸宥齊。
從那以後，陸宥齊便開始以自己是大院裏麵的哥哥自居，於是容夏莫名的就接受到了一種並不算有多合格的，來自“哥哥”的愛。
容昱：你小子想當她哥，有問過我了嗎？