“無論什麼世界，隻要看見這種傳統的文化被糟蹋，不被理解，甚至麵臨失傳境地的時候，內心都會生出一股無名之火啊。”
薑屍表情嚴肅。
他很生氣，但是他也知道傳統文化最重要的原因。
還是因為沒有辦法讓人在如今社會生存下去，同時學習它需要花費很大的精力和天賦。
甚至可能在學習十幾年，二十幾年之後才有可能在台上演出一次。
而這一次之後距離下一次演出又不知道是什麼時候了。
即便有機會天天演出。也不一定再會有觀眾來看了，同樣的節目一次很新奇，兩次很好看。三次還不錯，四次之後，就沒有人喜歡了。
即便流傳下來的劇目有很多，但架不住你天天演。
一年365天，一天換一出，有那麼多出劇目可以讓你更換著來演嗎？
創造出新的劇目又能否符合現在社會的製度和喜好呢？
戲劇本就是將過去發生的事情真實的演繹出來。
通過戲詞和演員的功底，讓過去的事情在當今重現，給人們帶去表麵的歡樂和更深層的教育。
而如今的社會不需要這種將快樂和教育結合起來的東西，要麼教育他們，要麼還是教育他們。
無論什麼時候，都必須是正能量，能教育人的東西，這並不符合戲劇的意義。
過去的戲劇曾是歡樂的，搞笑的，能夠引人深思的。
現在的是膚淺的，無趣的，尷尬的，讓人忍不住想罵人，演的什麼狗屁玩意兒的。
除了不符合當今社會製度之外，更重要的還是天賦，很多人失去了那種演繹的天賦。
浮躁的社會，浮躁的生活環境，充滿戾氣的氛圍。
讓人沒有辦法靜下心回到以前的那種心境裏麵。
璃月也好，還是現實世界也好。
傳統文化講究的都是兩個東西，一個是天賦，一個是緣分。
緣分到了，天賦不夠，就隻能在這一行裏當個小角。
緣分不到，天賦夠了，有人會去請你，但是大紅大紫不可能，榜上有名可以。
有了天賦，還有了緣分，那就活該你大紅大紫了。
但如今的現在，不僅僅是天賦不夠，就連緣分也都散盡了。
浮躁的人們不可能接受枯燥乏味的訓練，接受那種痛苦的折磨。
無論什麼時候，學習任何傳統文化都需要毅力，緣分，天賦以及刻苦的努力。
並不是像學習其他知識一樣，埋頭苦幹總有結果的。
沒有天賦，那就注定學不會。
所謂師傅領進門，修行在個人，不隻是個人對學習的態度，也是指個人的天賦能不能領悟到一些意思。
有些東西說的好，隻可意會不可言傳，指的就是各種傳統文化的學習。
很多時候一些好的東西可能就在那一瞬間的靈光乍現。
或者在愚昧了幾十年後的一朝之間，突然靈識開了，也清醒了，然後就摸到了那個點，接著就會了。
這都是天賦和機緣。
過去的人們或許不如現在的人有見識，但他們不是傻子，真假的東西人家是分的清的。
拜神拜天那是有用才拜。
用得著喊一聲蒼天有眼，用不著喊一聲蒼天無眼。
就像那下水的龍王下了雨，你是龍王，不下雨，你就是那荒郊野外的一種破雕塑，什麼時候給你曬開裂了，曬下雨了，你什麼時候回廟裏。
人家過去的人隻是信這些東西，給自己求個精神安慰。
真的假的人家也不傻。
傳下來的東西也是隻有用心去體會，才能夠隱約摸到一些門道。
但現在為了維持傳統文化的傳承，很多人已經不在乎人有沒有天賦，有沒有緣分了。
隻要你願意學，肯跟著學，他們就會傾囊相授。
不為什麼，隻為了哪怕你學不會，也能知道這些東西是什麼樣的，然後傳給下一個人。
他們現在要求的不是自己的傳人裏出什麼大師宗師這些。
而是要求自己有一個傳人，有一個知道這些傳統文化該怎麼樣去傳承的傳人。
就像之前雲堇在戲台上表演的時候，臨時舉辦的活動，邀請台下觀眾上來，跟她對戲。
以此體會戲曲的樂趣，借此尋找合適的繼承人或者學徒。
這些都充分的表明了傳統文化的先輩們，在挑選繼承者上的標準已經放鬆到了隻要是個人就行的地步。
如果可以，他們也很想尋找合適的傳承者，有天賦，有緣分，還能努力。並且能把他們這一脈發揚光大，成為大師級宗師級人物的繼承者。
但事實是他們現在能找到一個願意繼承他們衣缽的繼承人都不錯了。
跟著學習的時候，沒有什麼錢可以拿，每天還要花費大量的時間，甚至損害自己的身體。