肖複興的《薑昆“走麥城”》一篇的結構則顯樸素而又別致。這篇作品表現出作者的某種機智。作者既沒有“正麵出擊”，也沒有“側麵佯攻”，而是采用以反求正，相反相成的寫法。他有意避開人物大紅大紫的材料，將選材的視角投向薑昆連連倒黴處。在結構作品時，作者根據材料的屬性和表達的需要，將人物“走麥城”作為聚合全篇材料的線索。由於作者布線恰當又能一線相牽，所以作品布局嚴謹而又得體。
二、作為以寫人為主的文體報告文學，作者能夠注意運用生動的藝術細節刻畫人物。細節是敘事作品藝術生命的寄托，可以這樣說，沒有細節的措寫，就沒有真正的敘事文學。“因為細節描寫就是要寫出人物生活中的細枝末節，唯其是‘細’，是‘末’，是一些特別細小的生活情節，特別細微的神態和動作、情緒和心理，因之才得以構成極其逼真的生活畫麵和極其濃鬱的生活氣息，也才得以產生強烈的藝術表現力和感染力。”周迪蓀:《小說創作折論》第138頁，長江文藝出版社1987年版。細節也是報告文學品位生成最重要的物質材料。運用真實生動的細節，常常能夠準確地表現出人物的氣質與個性，而唯其寫出人物獨特的個性，才能使人物有血有肉地“活起來”，又唯其使人物“活起來”，敘事文學才算真正的文學。新時期文體報告文學中的許多人物形象之所以栩栩如生，宛在目前，主要賴於作者對於細節的成功運用。“一次我們在拍攝現場等太陽，演常五的唐遠之考我:‘裏根是誰?’我想了半天，‘李根兒，我們劇團好像有一個李根兒’。”(《我的路》)僅此一例就活脫地映出了劉曉慶全身心傾注於影業的“藝癡”形象。
細節不在乎多，而唯求精。精當的細節，或凸現人物，或傳導主旨，其中上乘者則兼二者而得:
我哭嗬沒辦法，下狠心練吧我連睡覺時也不願誤了練腿。我把一條腿綁在腳邊的床架上，另一條腿拉過來綁在頭這兒的床架上，這就把人整個兒撕開了睡覺……我上廁所時一邊走一邊也練踢腿。我在兩條腿上綁上很重的沙袋。