三
新時期女作家報告文學的獨特性，不僅表現在題材內容方麵，而且更明顯地體現在它的藝術表現上。報告文學既為文學，它就不同於新聞通訊主求準確迅速報道有價值的人事，它需要作者調動各種文學手段去表現現實生活。我們博覽新時期女作家的報告文學，並把它與男作家的作品加以比照，就可以發現由於女作家生理、心理等因素有殊，因此，從總體考察，女作家的作品更有文學色彩，藝術感染力也更強。她們有著自己獨特的藝術優勢和藝術特質。
關於報告文學的文學色彩，青年作家趙麗宏如是說:“報告文學的文學色彩表現在什麼地方?我以為除了靠富有個性的文學語言，靠作者濃烈真摯的主觀感情色彩，非常重要的一點，是要具備豐富生動的細節。”《生活在召喚》，《萌芽》，1985年第5期。女作家創作的重要而顯明的藝術優勢也正在這裏。
構成女性創作藝術優勢的基礎，在於女作家重視作品對人物的表現。“藝術本體，簡單一點說，就是人。”黎山嶢:《文藝創作心理學》，長江文藝出版社1988年版。文學是人學，文學反映的內容雖然包羅萬象，但“歸根結蒂，藝術所擁抱的是人生。藝術的意蘊隻能是人生意蘊。”餘秋雨:《藝術創造工程》，上海文藝出版社1987年版。在最近三、四年的報告文學創作中，有一種弱化人物表現的傾向。在不少作品中人物弱化，情節淡化，強化問題，突出理念，由此作品的文學性嚴重流失。然而從總體說來，女作家的創作沒有這種失誤。她們似乎不善於從全景的視角展示宏大的社會萬象。這是因為女作家體力有限，她們相對文弱的身體承受不了繁重的大規模的采訪工作，因此，她們不長於寫作全景式的煌煌之製;同時，也由於她們的思維似乎較多地偏重於點的思維，還不太熟練於係統地整體地觀照體認事物，因此，她們也短於“集納式”作品的寫作。這樣就從客觀上防止了由於作品的宏觀性、集合性而弱化文學性現象的發生。女作家是聰穎的，她們在創作中注意揚長避短，在報告文學的領地中，找到了一塊與自身氣韻個性相吻合的園地。她們堅持早期創作中重視人物報告的做法。這樣也就奠定其作品文學性的基石。
一般來說，女作家思維細膩縝密，觀察具體入微，表達蘊情精致。她們的這種優勢，對於報告文學人物形象藝術的再觀或塑造是大有益處的。在創作中，她們很善於寫人，寫單個人，或不甚複雜的群體。