論新時期報告文學的開放性
全麵開放，是新時期報告文學發展的重要態勢。70年代末，中國社會開始從封閉中解禁。社會政治、經濟、文化諸方麵的開放，為文學創作提供了良好的社會環境;同時，在急劇變革的年代裏，作家內在的諸種觀念也發生著全新的變化。作家的思維呈現出更多的開放性、係統性，由點的思維走向麵的思準，由麵的思維轉為立體思維;由單向順正思維化為可逆的多向思維。由此，作品表現的視角就由單一、微觀以至多維、宏觀。這種創作主體自身的新變化，是報告文學創作呈現大開放態勢的主要內因。由於這種內外因條件的化合，使得新時期報告文學出現了一種前所未有的開放格局;而開放的結果，又使報告文學的創作更趨活躍，更呈繁榮之景觀。
新時期報告文學的開放，主要表現為題材、表現視角和結構的開放。
一
題材大開放，是新時期報告文學給讀者的最直觀的印象。閱讀這一時期的報告文學，但見報告的對象什色紛呈，遍及各行各業，創作題材表現為全方位的立體式大開放。這種大開放具體表現在三個方麵。一是曆時開放。報告文學是一種與新聞有血緣關係的特殊文體，因此，它特別講究作品的真實性和時效性，要求作品能夠真實而迅速地反映社會現實生活。然而，這並不意味著不能反映曆史題材;恰恰相反，那些具有新聞價值的曆史事件同樣也是報告文學再現的材料。有些曆史材料，由於當時諸種條件的限製，成為“冷凍新聞”而鮮為人知。現時的讀者對於這些沉入史海的人物、事件又懷有極大的興趣，同時不少曆史人物和事件在今天又有一定的現實意義。因此，“冷凍”史料對於讀者也有“新”的成分和新聞價值。這樣，解凍那些被曆史封存起來的史料，也就成了報告文學作家的一項任務，同時也拓展了報告文學的題材範圍。
新時期不少報告文學作家，把取材的視線投向茫茫的史海，在近現代和當代曆史的廣闊背景上，捕捉一些具有報告價值的史料進行創作。這些作品既有曆史的真實性，或可填補某一史料的空白，又有文學的藝術感染力，讓讀者從中領悟曆史和人生的真諦。這類作品影響較大的有寫北洋海戰的《海葬》(錢鋼)，有寫長征途中西路軍婦女先鋒團悲壯故事的《西路軍女戰士蒙難記》(董漢河)，有寫日寇殘殺30萬百姓，屠城血流如河的《南京大屠殺》(溫書林)，以及解放軍出版社組織出版的《中國革命鬥爭報告文學叢書》等等。在這類作品中，作家將曆史人物和事件再現於讀者麵前，使讀者以現實的目光重新審視曆史，反思曆史，讓曆史與現實對話，或令人沉鬱，或令人感奮，或啟人情思，確為成功之作。這些作品中有的是黨的十一屆三中全會後思想解放的直接產物，像《西路軍女戰士蒙難記》、《誌願軍戰俘紀事》(大鷹)等篇即是。這一類題材不必說在“文革”中是嚴禁以紀實的形式加以表現的，就是在文革前也不可能這樣報告。