擱筆已近七年，前一兩年才又有了寫作的衝動，可公司裏的事務性工作太多，整天地忙東忙西，遲遲沒有動筆。今春回哈過年，同學相聚，立國兄提到他正在落筆寫一部長篇，還拿出已寫成的部分作品與我分享，我倍感汗顏。於是就相約今年年底前各寫一部長篇，一同交稿。
有了壓力，也就有了動力。提筆要寫，千頭萬緒又一起湧來，我又猶豫了。
從小到大感動過我的事情很多，無論是大事還是小情，我都會刻骨銘心地記著。前些年，做編輯時零星地寫過一點兒，以發心中感慨，感覺是一種信手拈來的快事。可這次要係統地整理成一個動聽的故事，似乎很難。
在搜集素材時，我想到了從小哺育我成人，現今已經去世了的爺爺、奶奶。我知道他們的音容笑貌將壟斷我一生的思念。他們那平凡的一生和那些埋在他們心底不平凡的經曆，使我頓覺思緒萬千，筆中生情，下筆有神……寫作中，我沒有拘泥於生活，而把情感和愛憎統統傾注到作品中的每一個人物中。雖然我愛我的爺爺、奶奶，但為了作品的完整，還是把作品中以他們為原型的餘家川夫婦的筆墨減了又減，淡了又淡，以至於這兩個人物有些蒼白。可就是在這平淡中卻洋溢著一股淳樸和親情，這讓我更加懷念他們。
我還想到了我身邊那些看似平常卻也十分鮮活的人和事兒。我想把這些都記錄下來。於是，我有了創作的衝動，這種衝動是發自內心的一種激情，我隻需機械地記錄一下我的感悟，便成了作品的梗概，再進行加工和擴展，便成了《北方歲月》的初稿。
在整個寫作過程中，我很投入，那些日子我是用心和真情在耕耘。我把我的所見、所聞、所想、所悟有機地串連在一起進行創作，一連串跌宕起伏的故事就呈現在我的麵前了。寫作時，我會隨著故事的發展，不自覺地把自己融化到故事中，故事寫完了，我也忘卻了哪些是真實的記錄，哪些是虛構的情節，我隻記得不止一次地為書中人物的命運而流淚。
《北方歲月》中講述的故事來源很廣，上部中描寫的大多是過去的事情，都是斷斷續續聽爺爺、伯伯、爸爸在不同時期、不同地點講的，盡管很不係統，但那些發黃了的記憶，卻有一種曆史的滄桑感，非常吸引我；中部裏“文革”時的場景，是我憑著童年幼稚的雙眼，記錄下的模糊印跡，與心靈碰撞後所感悟到的一種場景的再現；而下部中接近現實的諸多事件中，就有了我很多真實的影子。
這次創作中，我的感觸很深，即使是生活中的一次簡單經曆，或是一個在你心靈中蕩起一絲漣漪的路人，也許就會成為自己作品中的一個精彩篇章和鮮活的人物。在做編輯時，一個滿懷激情寫詩的女孩兒闖進了我的生活，她的詩像她的人一樣，是那樣清新，像清晨掛著露珠的草原，是那樣寧靜和深遠。看她的詩就像是飲一杯爽口的冰茶，有一種沁人心脾的感覺。於是，在作品中就有了香秀這個癡情女子的雛形，在刻畫香秀這個人物時，我盡力尋找生活中和藝術裏這兩個女子的相似之處，把生活中那個女孩曾經打動過我的行為複製下來，以求去打動讀者。為此，我按我的理解，改了她送我的四首情詩，相信這些文字會給我的作品增色不少，在這裏我深表謝意。
作品匆匆地寫完了，但好像有一種意猶未盡的感覺，每次從頭閱讀時，都免不了要再進行一番修改，如果沒有編輯催稿，看來是要一直改下去了。
文學作品真的永遠是遺憾的藝術，由於故事情節的需要，由於社會這個大環境的束縛，由於駕馭文字的水平有限等因素，這部《北方歲月》在各個環節都留下了許多遺憾，現在讀來，還有一股痛心疾首的感覺。但願這些遺憾都留在了作品中，而生活中留下的是更多的美好和開心。
作者
壬午年春節