我很難說清桂湖翠屏山到底有多大的體量，它呈東西向擺布，大約有30米長，兩人高，基部表麵形成深淺不一的溝壑，明顯是模擬盆地周邊深丘山形而建，這是中國古典園林師法自然理念的具體表現。翠屏山的山頂和表層還壘嵌有本地產的鍾乳石，形成幾個峭拔的山峰，再密植草木。沿梯步拾級而上，猶如在林茂幽深的自然山林間穿行，渾不覺出自人工。
如果從不同角度去看翠屏山，還會發現它所具有的真正價值並不是它自身有多麼的完美和獨特，而在於它在整個園林結構中所起到的分隔空間的作用。它真的像它的名字那樣，是一道翠綠的屏障，在桂湖中心景區的主要建築之間形成翠屏掩映、藏顯得宜的效果。在這一景區，左有杭秋，右為亭亭，北麵則是升庵祠，三座建築之間如若沒有翠屏山的遮擋與隔離，則一覽無餘，大失其韻。同時，高大宏偉的升庵祠無論從體量還是氣勢上都將壓倒亭亭與杭秋，造成建築景觀之間的比例失衡，而翠屏山的凸起使三座建築之間不能調和的矛盾瞬間化解。不管你從哪個角度去觀察，三座建築都分別成為了獨立的景觀主角，而其他兩座也都心甘情願地充當起它的陪襯來。它們握手言和了，建立起互利互惠的睦鄰友好關係。這是高手的筆法。
我在翠屏山流連多時，然後閑閑地踱到升庵祠前的闊地上，隔水眺望交加亭，這也是造園家的一抹精彩筆觸，又是一個“全國罕見”。它的形製的確與眾不同，多數雙亭都為圓形和方形，而交加亭則是雙八角攢尖頂，工藝要複雜得多，而且還一反雙亭平行擺布的常規做法，一亭淩空架水，一亭則蹲坐岸邊，水亭略高，陸亭稍低，形成錯落虛實的對比變化。而且兩亭交合處還合用兩根立柱，既省用料，又相互依連，顯得渾然一體，故名“交加”。而建造者還借此賦予了它更加深沉柔情的寓意，那就是象征楊慎與夫人黃娥你中有我、我中有你，相依相戀、至死不渝的愛情。亭柱上的聯語我極喜愛，為清人李海帆撰寫，閔虛穀所書，聯曰:“夫為大雅名千古，所謂伊人水一方。”極妙。
交加亭還是賞荷的最佳位置，據說此處原為一台，為士大夫“月夕吟眺處”，後來在此建亭，原名“水心亭”，亭額上曾懸有一匾，上書“看花多上水心亭”。憶我少時，來此觀荷，荷葉婷婷出水，荷花粉麵依人，微風過處，綠波搖蕩，似同人語。那番情景猶在眼前，而歲月已匆匆逝去，今我來斯，楊柳依依，人卻已不再年輕。我坐在交加亭中看著浩蕩的水麵，不禁生出一絲感傷。
湖水豐豐盈盈，像雍容華貴的唐代貴婦，像熟透的女子等待孕育。水想必是肥的，一個熱烈而喧鬧的季節即將在此著床並發育，可我來得太早。想當年曾國藩來此賞園時，卻晚到了一步，那荷塘已是一派盛極之後的衰敗，他便感歎道:“十裏荷花海，我來籲已遲。”但憑借旁人的講述，曾公還是在腦海中勾畫出了那“十裏荷花海”的盛況，也算不虛此行了。而我是可以經常地來，桂湖每一個季節都有它獨特的美，也沒有什麼遺憾不遺憾的。桂湖的荷也確實很美，朱自清筆下的那口荷塘種出的荷未必就有桂湖的好，但那些荷花卻在中國文學的水塘中常開不敗，那是因了朱先生妙筆的點化。朱自清大約在20世紀40年代來過桂湖，對桂湖的荷花也是十分喜愛，還曾寫過一首舊體詩，但我記不得了。正因為這個緣故，桂湖便多了一景，名“荷塘月色”。那四個字刻於杭秋左側、交加亭對麵的湖岸之上，是從朱先生的手稿當中選摘出來集在一起的，雖有些牽強，卻也說得過去。
太陽躲到雲層裏去了，天一下子陰沉下來，氣氛催人回家。園子裏人也走得差不多了。我老呆著也顯得行跡可疑，就準備從正門出去。
正門內側兩邊植有兩株紫藤，枝蔓糾結在上方的藤架上，綿延近百米，光線忽地暗了，如同黃昏。我仔細地看那兩株老藤，右側的竟粗如壯漢腰身，被譽為藤中之王。這一稱號它應是當之無愧的，我還從來沒有在城市裏見到過如此粗壯的紫藤，大概隻有亞熱帶原始森林中才能見到。再看左側那株，比那“藤王”細了許多，卻也有成年人大腿粗細，相傳為楊升庵手植，有好幾百年的曆史了。但畢竟是“相傳”，未必就是史實，也可能為後人補植。但不管怎樣，它們都是園中一大奇觀，更有一種美好的寓意，象征楊升庵與黃娥天長地久的愛情。用兩句詩來形容很是恰當:“在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。”他們的靈魂早已化作鳥兒比翼翱翔，而他們的肉體則化作這兩株紫藤，長綠人間。
遊桂湖不僅能夠飽賞美景，還能感動於一份人間至情。