繼“瓊瑤熱”、“三毛熱”“金庸熱”之後，又一位港台作家的作品為大陸不少青年讀者所傾倒，那便是名揚一時的岑凱倫。這位作家是專門以寫言情小說而著名的，自然就很合青年人的口味。軍營是以年輕人為主的群體，自然也就擺脫不了“岑凱倫熱”的衝擊。不少岑凱倫的言情小說流入軍營。若跟戰士攀談起來，有的還能滔滔不絕地向你細述小說的情節，津津有味地敘說讀這類書的好處，“岑凱倫的書嘛，揭露的是資本主義社會的黑暗，能幫助我們認識資本主義的罪惡，對咱們年輕人有教育，讀一點沒啥不好的！”果真如此嗎？如果你認真地翻閱幾本岑凱倫的書，你便會察覺以上說法的片麵性。
誠然，岑凱倫作為一個生活在資本主義製度下的作家，通過作品在一定程度上揭露了資本主義製度的腐朽和罪惡，這是事實，也是其作品能在社會主義的大陸得到青年人喜愛的原因之一。但是，也不可忽視，在積極的一麵之外，也還有其消極的一麵。有的作品幾乎就不存在什麼揭露和批判，而是純粹資產階級情愛觀的宣泄。讀岑凱倫的小說，給人印象最深的是模式化。過去所讀瓊瑤小說，乍看象座迷宮，色彩絢麗多姿，令人眼花繚亂，然而細細品味，就會發現其小說的模式化，因而被稱作“瓊瑤式”，岑凱倫步瓊瑤的後塵，演述的同樣是男歡女愛的熱鬧故事。她的小說幾乎都是什麼富豪公子脅迫少女，花花公子墜入複仇少女的陷阱，狠心男人槍殺情人、巨富公子愛上舞女，其情節都離不開男女私情。她筆下的女主角與瓊瑤作品中的女主角相似，大都是美豔異常，且多為天生情種，在愛情的道路上又多是一波三折，而最終又必然以大團圓結局。比如，她的小說《千疊桃花情》中的女主人公穀夌在愛情方麵曾三次落馬：與張克勇是單相思；和常柏青處得不錯，可惜的是常柏青是有婦之夫，終被攪散；與查格斯堪稱天生一對，不料結婚前夕，查格斯慘遭橫禍而喪命。最後，她和林力棋喜結良緣。這種模式，可以概括為四句話：衣食住行，富貴榮華；癡男怨女，貌美如花；三角四角，紛亂如麻；酸甜苦辣，最後成家。
象《千疊桃花情》這樣的小說，岑凱倫寫了很多。這類作品在港台有個專門的稱呼，叫做“閨閣文學”。這類作品常常出自女作家之手，讀者也大多是婦女和青年，它的特點是以情動人，能讓讀者哭濕手帕者稱為上品，結尾又必須轉悲為喜，收苦盡甜來之效果。以此來吸引更多的讀者。否則的話，就沒有人再肯問津下一部了。它有較強的娛樂性和消遣性，以此而暢銷。
但是，這類作品如果從文學創作的角度來分析的話，卻大都存在著嚴重的缺陷。閱讀這樣的作品，猶如欣賞流行歌曲。初聆歌聲，恰似峰回路轉，別有洞天。略多聽一些，就象原地打轉，頓覺興味索然。這就是岑凱倫小說模式化造成的必然結果。