秦霜鍾抬抬下巴，顯然被許音書捧到了點上，十分傲嬌地說：“她是我們行當裏的傳說。”
“謔！”許音書就著咖啡抓了把瓜子，“可她是我舅舅師妹，以前也沒聽我舅舅吹過她啊？”
秦霜鍾冷笑一聲，“我還沒聽說過你舅舅呢，聽我爸說，我第一次登台演出的時候，她就已經為了走穴賺錢，叛出師門了。”
“好家夥！”簡絨哢嚓哢嚓嗑瓜子，“那你是怎麼發現她給我們校訂過譜子的？”
“早些年她也搞現代戲曲編排，你們弄的，都是她玩兒剩下的。她曾經嚐試用舞台劇的方式演繹戲曲，所以在編曲中加入了調性和聲，通過‘四大件’來充沛氛圍。”
簡絨一臉茫然，“什麼是調性和聲？啥是‘四大件’？”
許音書見秦霜鍾又皺起了眉，隻能叫簡絨別打斷，而後小聲解釋說：“就是西方編曲裏的專業名詞，和聲、複調、曲式分析與管弦樂法，調性和聲是創作調性音樂最主要的作曲技術理論。”
秦霜鍾對許音書倒是滿意了一些，他接著道：“可她這麼做，就很容易不倫不類，搞得好好的戲曲俗不可耐，我爺爺當年勒令她不許這麼弄，她就翻了臉。”
確實，許音書看過展眉他們的幾場演出，或許跟請他們劇團的主顧性質也有關係，他們大多承接的是紅白事的表演，扯著個薩克斯配二胡，台上還扮著《三娘教子》。
不知道的，還以為‘三娘’讓他兒子學薩克斯呢。
這也就比農村電子琴配嗩呐好那麼一丟丟。
許音書恍然大悟，返回來再去回憶他們短劇中的部分配樂，確實……
俗了……
秦霜鍾見許音書聽進去了，幹脆掰開來說：“你看，你《康王歸朝》第四集，最後的鼓，原本按照第一集‘西安鼓樂’的方法來就很好，用坐鼓、戰鼓、樂鼓、獨鼓，配著大鐃、小鐃、大鈸、小鈸、大鑼、馬鑼、引鑼、鉸子、大梆子、手梆子這些東西，雲鑼一點，場麵就鋪開了。可第四集你非得用弦樂幹嘛？用胡也就算了，幹嘛加提琴？亂七八糟，本來觀眾的情緒都上來了，小提琴在那兒一吊喪，一下子就掉下來了！”
許音書沉默了，秦霜鍾說得對。
秦霜鍾繼續輸出：“用樂器，你得用到地方上，第二集裏頭大提琴獨奏就很好，把仆固懷恩的絕望和悲憤全都烘托起來了，搭配仆固懷恩直白的質問，叫人忘了這是個戲曲故事，而像個正兒八經的電影了。”
秦霜鍾短短的幾句點評，幾乎全都敲在了許音書當初覺得糾結的點上了。世界上沒有完美的作品，可在不完美中尋找補救的辦法，這是大師才能做到的事情。
無可置疑，秦霜鍾年紀輕輕，他擔得起‘大師’這兩個字，並不是他的粉絲在無腦亂吹。
秦霜鍾最後一錘定音，“或許你的弦子腔藝術形式值得肯定，但與之相伴的助演和樂班卻拉低了弦子腔的整體檔次。想要將其推廣到更大的舞台，必須摒棄其‘土’的成分！當然，也不是完全的摒棄，而是有選擇的去其糟粕。你看華陰老腔，就是很好的例子。”