為了進一步展開對這些問題的討論，本節特將筆者寫的兩篇文章附錄於後。其中，一篇是針對《南京!南京!》的。對這部電影，筆者的一些想法一直猶如骨鯁在喉，不吐不快;另外一篇是針對這幾年國內影人對奧斯卡趨之若鶩的渴望展開的分析。不過您不用擔心，即使是這類文章，筆者也不會端起來，說一些讓一般讀者不知所雲的“字話”，而是期望與您談心，一起交流。
第四章
失望與疑惑
--影片《南京!南京!》與《拉貝日記》剖析
在建國60周年即將來臨之際，兩部分別由中外不同電影人拍攝的有關南京大屠殺的影片《南京!南京!》和《拉貝日記》分別於不久前上映了。由於題材的相同和時間的相近，兩部影片一經公映，便在社會上激起了不同的反響。《南京!南京!》由曾拍攝過《可可西裏》的中國年輕新銳導演陸川掌鏡，並且拍攝、製作長達四年多之久。從影片的投資方中影公司的宣傳力度和市場的反饋上，《南京!南京!》目前在國內票房相當不錯，同時也在觀眾間引發極大的爭論;而由北京華誼兄弟公司與德國電視二台合作拍攝的
1、用黑白色調表現曆史,特別是表現”災難”,的確有彩色片所不能達到的獨特效果。它除了在視覺上給人一種滄桑的真實感之外，更能營造一種凝重的曆史氛圍和觀眾的心裏空間(比如經典的《辛德勒名單》)。陸川曾說:什麼也不能阻擋真實的力量。而《南京!南京》通過逼真的影像，不僅再現了侵略者的殘暴和民族曆史上恥辱的一
幕，而且在相當程度上讓人感受了“曆史的真實”。力求客觀，是影片創作者一再強調的主旨,而畫麵、音效的逼真以及製作的精良，不過是這一主旨的技術層麵的體現和保證。
2、表現曆史事件可以有多種角度:或以“全景式的描述”以求全麵、詳盡;或以局部的采集、放大以求逼真、討巧。《南京!南京!》顯然屬於後者。影片以一個日軍底層軍官的視角，選擇中國軍人在“城破”之後的一種自發的局部地抵抗為“故事”的開始，不僅符合敘述人的身份，而且有利於結構後麵的故事，比如:其後發生的大規模屠殺戰俘和平民的事件，再比如圍繞“國際安全區”而展開並貫穿全劇的情節線索等等。尤為重要的是，這裏的敘述者並非一個局外的“記錄人”，而是作為一個事件的親曆者，並隨著事態的發展，使自己的態度、立場發生轉變(盡管這個轉變的最後結局使整個影片遭到“顛覆”)。整個故事比較順暢，此外，在描寫侵略者的殘暴上,，基本能做到不醜化、不誇張。
3、在重大曆史事件中塑造人物，對任何創作者來說都是比較難以處理的問題，很多時候，人物會被事件牽著鼻子走或是淹沒在事件的陰影中。《南京》中有幾個比較出彩的人物(不知道是史上真有其人還是來自於虛構)。比如:唐先生，再比如那個被稱做“小江”的妓女。而後者在我認為，遠比劉燁飾演的國軍軍官更真實和飽滿(和情節安排有關，不在於演員的演技)。而難民在深夜四下裏槍炮聲不斷的情形下，在安全區打麻將的情節，也恰到好處地展示了國民對“家仇國恨”的麻木，所謂“商女不知亡國恨”。由此可見，有感染力的電影不僅需要好的主題和故事，逼真的細節描寫，有時更能見微知著，舉一反三。