這不是件容易的工作，畢竟我手裏隻剩下這麼一小片，而且已經燒得形狀全變。時間也非常有限，這種比較的工作量應該是以月來計算的，而我現在隻有三十分鍾不到。我拿出在紫金山拓碑的精神，沉下心去，一點點地看過去，雙眼不停地在兩幅之間掃視，終於讓我有了發現。
百瑞蓮本和故宮本最大的不同在於，故宮版被重新裝裱過許多次，除了畫心以外的原始風貌已遭破壞。而按照百瑞蓮方麵的說法，百瑞蓮本自落入王世貞的弟弟王世懋之手後，再也不曾現世，所以它上麵沒有嘉靖朝之後的題跋和印記，裝裱痕跡也比故宮本要舊。
我注意到，在故宮本的畫幅邊緣，帶有幾絲墨痕。而我手中的殘片上除了宋徽宗的雙龍小印以外，邊緣還帶了幾筆很淡很細的墨痕，像是筆掃至此的幾抹殘留。兩者看起來，十分相近。
這個發現，讓我似乎觸摸到了什麼。
我小心翼翼地把殘片放到墨痕旁邊，一點點挪動，像是給一片拚圖尋找適當的位置。我的手腕突然一抖，殘片跌落在畫卷之上。那一瞬間，我的心髒如同被火筷子貫穿，渾身為之一震。
殘片落下的位置，和畫卷上的墨痕居然能勉強對上，中間雖有缺失斷少，但大體不差。它們拚接在一起，依稀可還原半個完整的墨字。這墨字最明顯的是向右的細瘦一捺，長斜入小印，向左還有一道短撇，上麵還有一團略微出頭的墨點，看起來就像是一橫的收筆。
如果補完缺失部分的話，這團墨跡整體看上去好似是一個“下”字，上麵還有一橫。
這個奇怪的墨字，仿佛給我通了一道強烈的電流。
宋徽宗是位書法大師，他在簽名的時候，有個特點，喜歡留“天下一人”四個字，以顯出皇帝身份。而且這四個字在宋徽宗手裏，寫得極有特色：先寫一橫，然後再向下空出一段，寫上一個不出頭的“大”字。如果把上麵一橫和下麵三劃合起來看，形狀近似一個“天”字，單看下麵那個不出頭的“大”字，又很像是“下”的草體。那一橫如果單看，可視為“一”，下麵那個字去掉一橫單看一撇一捺，恰好又是個“人”。
宋徽宗隻用四畫，就把“天下一人”四個字都包括在內。這個創舉，被書法界稱為“絕押”，是宋徽宗最鮮明的特點。這個特點，劉一鳴在301醫院給我突擊培訓時，曾經特意提及，還伸手給我畫了一個樣式，我記憶很深刻。素姐講故事的時候也提到過這個細節，陰陽眼鬥刀山火海的時候，亮出《及春踏花圖》也帶有此押。
《及春踏花圖》是贗品，但它上麵的雙龍小印是真的，以常理推之，那麼小印上的徽宗絕押，應該也是真的。
現在這枚殘片和故宮本上殘留的墨痕能對出一個不出頭的“大”字，這說明宋徽宗原題在這裏的，就是“天下一人”四字絕押。那一捺寫得有點過長，劃過雙龍小印。造假者在盜挖時挖走了印記，連這個花押也帶走了一半。
這一個證據，明白無誤地證明，故宮本才是真正的《清明上河圖》，百瑞蓮本是贗品！板上釘釘！
最後一段迷霧，終於散去。漫長的求索之旅，終於到了光明的盡頭。
我雙肩輕鬆，開心到簡直想要放聲歌唱。《清明上河圖》的事情發生之後，我心中一直壓著幾尊沉重的大鼎，愧疚、焦慮、憤怒，讓我一直沉浸於灰暗的情緒中。現在《清明上河圖》終於真相大白，我胸中的積鬱頓時煙消雲散，一下子感覺渾身輕快得不得了。
我站起身來，興奮地在屋子裏走了幾步，又轉回去再驗證一遍，唯恐隻是空歡喜一場。驗證的結果讓我很滿意，殘片與故宮本上能很完美地拚接出“天下一人”真跡，理論解釋也合情合理，我想不出還有什麼比這個更有說服力。
我正坐在那兒傻笑，VIP廳的門被劉局推開了。他一看我這樣子，先是嚇了一跳，隨即會意，整個人也如釋重負。他對我說：“你準備一下，要去化妝，還要和導播溝通一下。”
“具體什麼流程？”我問。
“他們想安排得更有戲劇性一點，這樣對收視率有幫助。哼，資本主義，娛樂至上。”劉局說到這兒，又補充道，“當然，你要是不願意，咱們可以按照原來的路數來。”
“沒關係，什麼形式我都不介意。”我略抬了抬下巴。現在自信在我體內茁壯地成長，滋養出壓倒一切的樂觀情緒。
劉局讓一名工作人員帶我去化妝間，然後吩咐其他幾個人去搬運《清明上河圖》真跡，準備登台。
我坐在化妝間鏡子前，一名化妝師拿出一堆奇怪的道具往我臉上撲。這時一個長發披肩的導播湊過來：“許先生，你知道嗎？前幾天你抵港後突然失蹤，全港報紙都瘋狂報道，現在可是比四大天王還火。”