【黃薇】
VOGUE國際中文版編輯顧問《小時代》電影係列藝術總監
Q：《小時代1&2》部時所準備的服裝單品超過三千件，這次拍攝《小時代3&4》部時情況如何？
A：有超過1、2部，而且是超過一倍以上，現在應該是七八千件吧。
Q：這一次《小時代3》的製作宗旨是“全麵升級”，在服裝造型方麵如何貫徹？
A：其實對我來說，在《小時代》第1、2部的時候大家也是盡力了的，到現在第3部的“全麵升級”，我覺得也是跟著主人公從學生進入職場，對生活曆練有了更多的表現和體驗，那麼他們對於服裝的選擇也就有了相應的變化。對我來講其實沒有“升級，’這件事，應該是“變化，’。這種“變化”會讓觀眾感受到忽然之間某個角色的穿著無論是從整體性、質感、搭配上都和以前的他或她不一樣了。我覺得四姐妹生活在一起，關係又這麼緊密，彼此間有很多可以分享的東西，她們之間的穿著打扮一定也會互相影響，所以在這方麵可能你會發現有些人在穿著上麵有了“升級”。
Q：《小時代1&2》時的劇情主要是發生在校園裏，《小時代3》則全麵進入社會、職場，在服裝風格上如何與過去做出區別？
A：我想我們的人生在服裝上麵都是一個學習的過程。在你不能自主之前，是你的父母在添補你的衣服，滿足你的需求。一直到你有了經濟能力或者有了選擇能力——也許還需要別人幫你付錢，但你會想要自己做出選擇，這個時候你能夠盡情選擇自己喜歡的東西。我們現在生活的這個時代，你不但會受到周遭的影響，還會因為心裏的某個幻想，或者是崇拜的某個偶像的影響，以及來自各種不同的媒介的信息等而產生變化，這些都會幫助你在自己的風格上追求更好的表達方式，而這種風格上的追求也是在《小時代3》裏會看到的。
Q：《小時代3》無論在電影基調或是服裝造型上似乎都比之前的更加華麗、夢幻？
A：《小時代3》裏的場景本身就比之前更華麗，羅馬的取景，還有宮銘的生日宴會都是很華麗的風格，導演也希望電影和現實能夠拉開一點點距離。就像我們讀一本小說，文字之間也存在著想象空間。所以相對地，我認為電影影像和現實生活之間也要有一定的空間，這樣電影才能引起人們的一種向往，甚至成為一種夢想，這種風格也是導演和我探討以後決定要去追求的。
Q：四姐妹裏南湘的轉變是最大的，她從一個文藝女生開始向“蛇蠍美人”轉變，如何在服裝造型上展現她的變化？
A：我們常說在人的成長階段，因為一些原因她真正的個性是被壓抑的，甚至是被控製，或者是還沒有被啟發出來的。南湘這個人物不管在小說還是電影裏，她的個性幾乎是兩個世界，她的內心和她的外表是有落差的。在《小時代3》裏，她的這種落差更多地開始呈現出來。因為進入職場，讓她能夠更多地把內在釋放出來，加上她的生活背景本身就很複雜，無論是她的感情還是她的家庭，都讓她在金錢和物質方麵有很多壓力。如果我們說“穿著”是一種工具，是一種無聲的語言的話，那南湘因為她服裝上的改變而能夠得到她想要的東西，甚至能夠做到一個攀爬社會階梯的工具，我覺得這是電影裏要表現出來的。
Q：在《小時代1&2》裏您用各種質感、層次的“黑色”塑造起了顧裏這個角色的辨識度，那麼在《小時代3》中，顧裏的這種“黑色”會有什麼變化嗎？
A：我想如果說《小時代3》的服裝造型相比前兩部更有奢華的感覺，很可能是跟材質有關。大家會看到這一次我們大量運用了皮毛、皮革一類的材質，現在時尚界幾乎所有品牌都在運用這一類材質，並且現在的科技讓皮毛的切割方式、製作方式、染色方式達到了出神入化的境界。像FENDI這樣的品牌就一直在他們專長的這個領域裏麵進行研發，比如我們看到的一些皮草，從外麵看是毛絨的，但裏麵卻擁有幾乎像畫一樣奔放的圖案，當你翻開來看的時候，你就會非常讚歎它的手藝。它把皮毛材質切得很細，當你從反麵看它的時候就像一幅畫一樣。所以並不是我要刻意選擇在電影裏用這樣的材質，而是在整個時尚大環境的推波助瀾之下，這是一種當下時尚在電影中的反映。所以像顧裏在《小時代3》中的造型，衣服的形式上看依舊是經典的不繁複的款型，但材質上的改變令她的穿著突顯了當下的時尚元素。