張大千接著問範傑道：“不過從來沒被別人認成是於老先生，嗬嗬。對了，你在巴黎待過，現在華人在海外藝術界情況怎樣，令姐也是學畫的，在巴黎還能適應嗎?”
“還好，我的兩位姐姐都是法國巴黎高等美術學校的學生，四姐在法國留學生藝術圈裏還是較有名的，她主要學的是藝術品修複，六姐學習的是正統的西方油畫。
我熟悉的人中最出名的要數方君璧姐姐了，你知道的，這個時代中國人在國外的藝術界成名很難，從社會環境到哲學思想，還有生活習慣，都會很自然的影響作品的創作，這個時代，能夠在歐洲社會上嶄露頭角的中國女性畫家是不多的，方君璧姐姐是當時極少數人之一。她在1924年的作品《吹笛女》入選巴黎春季沙龍展，其新鮮而性靈十分的筆觸，就畫出了一個東方女子的飽滿神韻：那黝黑的齊耳短發與眼眸、長笛以及長笛上懸垂的中國結雙色掛穗、紫麵綠底的斜襟中式罩衫，無不再現著原汁原味的東方元素。畫作一經展出便引起西方藝術界不小的騷動。巴黎主流媒體對此反應迅速，《巴黎美術雜誌》即刻將《吹笛女》選作了新版雜誌的封麵，“東方傑出女畫家”的美名，也冠在了她的頭上。
在這裏，方君璧姐姐創了中國美術史上的兩個第一，她既是開天辟地第一個考入國立巴黎高等美術學院的中國女學生，也是第一位參加巴黎春季沙龍的中國女畫家。”
兩人就留學歐美的藝術家們聊了起來，主要還是女性畫家，範傑比較熟一些。其實在留學歐美的畫家中女性畫家的比人數雖不多，但在影響卻是深遠的。
留學歐美的女畫家有很多，其中中最有名的要數潘玉良了，這個被稱為中國“印象派第一人”、“中國西洋畫家中第一流人物”的女畫家，由於為妓、為妾的身份，在紛亂迷離的社會中受到了各種非議和責難。但她頑強的忍住內心的孤獨和痛苦，在藝術上不斷探索和追求，在國際上獲得了各種獎項達21個之多。她的作品充滿一種強烈地與命運博鬥的激情和氣勢，這和她曲折的經曆有著密切關係。
潘玉良原名陳秀清，江蘇鎮江人，幼時父母雙亡，由舅舅撫養，13歲被賣入安徽桐城煙花樓，受盡屈辱。1916年被桐城海關監督潘讚化贖出，改姓潘，受鄰居上海美專色彩教授洪野的影響，開始學畫，考入上海美專，三年後考取法國裏昂美術學校，赴法開始了一係列的留學生涯，受到了非常專業的訓練，廣泛涉獵藝術的各個領域。1928年回國，受聘於上海美專繪畫研究所，並被徐悲鴻邀請兼任南京中央大學藝術係教授。然而她對生活的美好憧憬卻為世俗所不能容，終於憤然離去，再度飄泊海外。
留歐美畫家中有名的還有蔡威廉、張倩英等。蔡威廉是蔡元培的女兒。她自1914年至1927年曾先後三次隨父蔡元培旅居歐洲，就讀於比利時布魯塞爾美術學院和法國裏昂美術專科學校。十幾年的遊歐生活，使她遍覽了西方藝術精華。1928年回國後被林風眠聘為國立杭州藝專西畫教授。在執教中畫了不少肖像和風景，還創作過人物眾多的大幅油畫《秋瑾紹興就義圖》和《天河會》。
所作油畫，采取龐貝和敦煌壁畫的筆意，融彙於西畫之中，質樸而複清華，沉著而不失流利，和徐悲鴻的風格已有差別。值得一提的是曾和潘玉良同學的文學家蘇雪林，初到法國也是學畫，後因身體原因，沒有完成學畫的誌願。但卻在以後的歲月裏，與繪畫的緣分始終未有斷絕。徐悲鴻和範傑的姐夫彭襄是同學曾一起出國留學。
留學歐美的女畫家，回國以後大部分都任教職，除了自己在藝術上筆耕不輟外，也為中國的美術教育貢獻了自己的力量。並且她們中還有很多人參與了20世紀前半葉中國幾次大的美術思潮的探索，為中國美術的革新和突破竭思盡慮，表現出了極大的藝術才華，同樣也為國家的發展和強大做著自己的一份努力。