拍攝第九天，應隱轉至位於更北方的紅色革命根據地舊址，進行B組的農村戲份拍攝。
原本順利的拍攝從這一天開始出了問題。按影片的美學設計，在農村的戲份是寧靜的、和煦的，冬季的母親河泥沙沉澱，清澈地在平原上平緩流淌而過，白鷺起落，風穿行於沿岸的蘆葦蕩間，溫熱悠長。
但天公顯然不作美，先是應隱的那班飛機因為沙塵暴和雷暴而遲遲無法降落，最終被迫降在兩百公裏之隔的鄰市。為了不耽誤進度，劇組聯係了車輛，將她連夜載往片場。但後半夜暴雨驟至，傳來前方小段公路塌方的消息，隻好繞道另一條砂石路。
這路經過礦區，平時都是大型工程車和火車進出，早將路壓得坑坑窪窪了。開了一半，這台臨時調度來的商務車果然拋錨，冒雨搶修兩個小時後再度上路，抵達劇組時，已是淩晨五點。
B組的製片主任是熟臉兒，叫杜若堂，圈內人喊他老杜，油滑得捉不住，慣會捧高踩低看臉色行事的，見應隱遭了這麽大罪，隔著兩裏地就開始叫喚：“應老師應老師我的應老師，哎喲，按說走公路也就仨小時的事，誰也沒料著塌方啊——打噴嚏了？毛巾呢？怎麽沒人給應老師送熱毛巾？我帶您去房間，您扶著點我……”
應隱一連打了好幾個噴嚏，白色球鞋剛一下地就是一腳泥。
“這裏還下雨？不是缺水嗎？”俊儀跟在後麵問。
“是啊，”老杜連俊儀的話也墊著，“可不是嗎？我們向導也說少見。”
這是個不大不小的景區，也是個自然村落，平時基本沒人來，隻在春天開梨花時，有一些遠道而來的客人。片場就在村子裏，劇組則住在村外唯一一間景區酒店中。這種條件下也別挑什麽五不五星單不單間了，所有人一視同仁全住標間，工人師傅們有些就幹脆到村民屋子裏借宿了。
老杜把住宿條件一板一眼地通報解釋了一遍，寬慰道：“還是有好處的，熱水快，有電熱毯，毛毯管夠，您還好就拍幾天，將就將就。”
哪知這個“幾天”就變成了一周，又從一周茫茫然地無限期了下去——
因為天它老是不晴，太陽它老是不出。整天陰著，對於需要自然光的戶外戲份來說，無疑是災難。
B組的攝影風格是釘死了的，唯其光影流淌歲月靜好，才更能襯托血色犧牲的殘酷無常。一個革命者，她死的那天也許天是藍的，風是暖的，鳥是叫的，蘆葦蕩蘆絮紛飛，自然界的一切都很美好，但她就是死了，與美好的一切作別。
這是栗山一貫的死亡美學，雖然他隻擔任總監製，但他的風格顯然強烈地影響著整部片子。因此，除了等太陽，B組也著實是沒別的辦法了。
分管這邊的製片人天天半夜爬起來看星象，就差自己跪地上起一卦了。有時候難得晴一個小時，整個劇組人仰馬翻，吭哧叮哐一頓凶猛操作，還沒來得及調好光，烏雲便又來了。