本集中的十二幅木刻，都是從英國的《TheBookman》，《TheStudio》，《TheWood－cutofTo－day》（EditedbyGHolme）中選取的，這裏也一並摘錄幾句解說。
惠勃（CCWebb）是英國現代著名的藝術家，從一九二二年以來，都在畢明翰（Birmingham）中央學校教授美術。第一幅《高架橋》是圓滿的大圖畫，用一種獨創的方法所刻，幾乎可以數出他雕刻的筆數來。統觀全體，則是精美的發光的白色標記，在一方純淨的黑色地子上。《農家的後園》，刀法也多相同。《金魚》更可以見惠勃的作風，新近在Studio上，曾大為GeorgeSheringham所稱許。
司提芬·蓬（StephenBone）的一幅，是GeorgeBourne的《AFarmer’sLife》的插圖之一。論者謂英國南部諸州的木刻家無出作者之右，散文得此，而妙想愈明雲。
達格力秀（EFitchDaglish）是倫敦動物學會會員，木刻也有名，尤宜於作動植物書中的插畫，能顯示最嚴正的自然主義和纖巧敏慧的裝飾的感情。《田鳧》是EMNicholson的《BirdsinEngland》中插畫之一；《淡水鱸魚》是IzaakWaltonandCharlesCotton的《TheCompleateAngler》中的。觀這兩幅，便可知木刻術怎樣有裨於科學了。
哈曼·普耳（HermanPaul），法國人，原是作石版畫的，後改木刻，後又轉通俗（Popular）畫。曾說“藝術是一種不斷的解放”，於是便簡單化了。本集中的兩幅，已很可窺見他後來的作風。前一幅是Rabelais著書中的插畫，正當大雨時；後一幅是裝飾AndréMarty的詩集《LaDoctrinedesPrenx》（《勇士的教義》）的，那詩的大意是——看殘廢的身體和麵部的機輪，染毒的瘡疤紅了麵容，少有勇氣與醜陋的人們，傳聞以千辛萬苦獲得了好的名聲。
迪綏爾多黎（BenvenutoDisertori），意大利人，是多才的藝術家，善於刻石，蝕銅，但木刻更為他的特色。《LaMusadelLoreto》是一幅具有律動的圖象，那印象之自然，就如本來在木上所創生的一般。
麥格努斯·拉該蘭支（SMagnus－Lagercranz）夫人是瑞典的雕刻家，尤其擅長花卉。她的最重要的工作，是一冊瑞典詩人Atterbom的詩集《群芳》的插圖。
富耳斯（CBFalls）在美國，有最為多才的藝術家之稱。他於諸藝術無不嚐試，而又無不成功。
集中的《島上的廟》，是他自己選出的得意的作品。
華惠克（EdwardWorwick）也是美國的木刻家。《會見》是裝飾與想像的版畫，含有強烈的中古風味的。
書麵和首葉的兩種小品，是法國畫家拉圖（AlfredLa－tour）之作，自《TheWood－cutofTo－day》中取來，目錄上未列，附記於此。
（本篇最初印入一九二九年一月出版的《近代木刻選集》（1）。）