每個章節都有一個主要事件，圍繞這個事件展開故事。前半章解決上一章留下的懸念，後半章為下一章節留下懸念。
關於細節描寫
小說要想吸引人，細節描寫很重要。要有生動形象的細節描寫，包括環境描寫（自然環境、社會環境），人物刻畫（外貌、語言、動作、心理活動），場景描寫等。
描寫要有畫麵感，要具體，像電影展示的那樣，讓人有身臨其境之感。盡量少敘述，多展示。
人物出場來個特寫（特別是主要人物），不管是通過外貌描寫，還是語言動作描寫，總之要讓讀者對人物有個印象，而不是模糊的影子。
這就需要創作一個有特點的與眾不同的人物，生活中每個人都各有特點，小說中也一樣，不能都長著同樣的臉，說著同樣的話。
關於對話
小說中的對話不是嘮家常。對話是要表現人物性格的，是要推動情節發展的。那些沒有意義的閑聊就不要寫了。
寫對話要講究技巧，不要滿篇都是你說我說他說。可以加上表情動作，加上一些細節描寫。
最好不要整篇都是對話，每一章節裏對話三成，描寫三成，情節敘述三成。這樣每個章節都不會太平淡，故事會有起伏。
四、關於人物
小說和故事不同。故事主要是講述一個完整的故事，人物是為故事情節服務的。小說是以刻畫人物為主，通過人物的經曆，人物的悲歡離合來表現主題，故事情節為人物服務。
小說中的人物都要有成長的過程，或者從最初的膽小懦弱成長為堅強勇敢，或者從自私自利成長為大公無私。不管怎樣，人物一開始都有一個願望，最後通過各種努力或者實現了願望，或者得到了比那個願望更重要的東西。
最後，舉一些例子
1.海明威
隻要別人不打擾你，隨你一個人去寫，你任何時候都能寫，或者你狠狠心就能做到。但最好的寫作注定來自你愛的時候。
《老人與海》本來可以有一千頁以上，把村子裏每個人都寫進去，包括他們怎麼謀生、出生、受教育、生孩子，等等。有的作家這麼寫，寫得很好很不錯，寫作這行當，你受製於已經完美的傑作。所以我得努力學著另辟蹊徑。
2.凱魯亞克
在你決定以寫作為職業的那一刻，你就減弱了對體驗的感受力。寫作的能力變成了一種盾牌、一種躲藏的方式，可以立時把痛苦轉化為甜蜜。而當你年輕時，你是如此無能為力，隻能苦苦掙紮，去觀察，去感受。
評論不應該成為一個習慣。這會讓作家以為自己是個專家、權威，以為小說是集體產業和專業物種，以為想象力是一種理智的、社會的活動一一這些都是極為有害的錯覺。