因為有上次寫《Superior》時向樾給予的靈感，這次對於《燃燼 Burning Embers》的創作可謂是水到渠成、一步到位。
要說《Superior》是為了重點突出‘上位者’的高貴與優越感而特地製造了衝突的環境，那麼《燃燼 Burning Embers》則從“燃燼”兩個字出發，將死亡和重生這兩種對比糅合進曲子中，形成另一種衝擊感。
拆分開來，‘燃’字容易讓人聯想到火焰的熾熱、明亮，也可以象征每一個生命內在那不屈的靈魂，永遠不會折腰，永遠會奮力的躍動；‘燼’字則代表著火焰燃燒後的餘留，是曾經熱烈但現在冷卻下來的灰燼——燃燒過後，所有的掙紮、希望與落寞，全都會歸於手中一捧餘燼。
是帶著某種宿命感的兩個字眼。
和《Superior》的風格類似卻不同，向樾聽過完整的《燃燼 Burning Embers》，隻能說曲子中那讓人意想不到的衝突製造點著實是將他瞬間驚豔，過後便是十分誠懇且不加掩飾的讚揚。
每一首歌曲都像是一部濃縮的小說或者是微型電影，作詞和作曲的相互映襯則作為創作者的筆，故事的好壞全來源於此。
配舞則是作為錦上添花的一環，當人們開始不滿足於歌曲時，舞蹈就會作為一首歌的完善及延伸，帶來視覺上的盛宴。
《燃燼 Burning Embers》很好，哪怕有《Superior》名聲在前，向樾也相信《燃燼》是絕對不會被《Superior》過盛的風頭壓下去。
在一般人的思維中，‘燃’作為炙熱的代言字，情感會更為激烈和高昂一點；相比下來‘燼’則更為顯得清冷，畢竟是一切的終結，會有種塵埃落定的平靜。
但是這首歌曲卻是撬開了這種刻板思維，將最熱烈的歌詞輔以最平緩甚至於是悲切的降調，而在曲調升上去、變得密切，猶如高漲的情緒時卻又是‘燼’的主場，高潮時處理的雙聲道，一邊像是有人從暗無天日的牢籠中衝出，一邊音調降低，變成了襯托這部分的低喃。
這種衝突一旦被展現出來，詞曲有任何一方麵跟不上都會讓人覺得有些銜接不上，但蘇言禮的曲和何寺北的詞二者都處理的很精妙，曲在關鍵時候會大膽的減少犀利的音調，從而讓詞進入，詞也會讓曲承接，互相成就。
歌曲的情感很飽滿，無畏燃燒、灰燼中重生——像是一個人被淬煉、磨礪之後成為了更為向往的自己，奔跑著、呐喊著、傷痛、恐懼、懷疑、所有的苦難通通被甩在身後，融入土壤中成為花骨朵的養分，最終又在灰燼中緩緩迎來新生。
「人生」落幕，「人生」開啟。
生命本身就是一個循環。
“很厲害。”向樾感慨道。
蘇言禮道：“怎麼樣，我是不是很會舉一反三？”
向樾反應過來他是在說自己上次對《Superior》的指點一事。
他笑道：“我們蘇大作曲家學以致用、才華橫溢、無人能及。”
蘇言禮摸了摸鼻頭，一旁的何寺北又湊了上來，道：“那我呢？”
向樾把作曲的誇了一遍，那沒理由不誇他這個作詞的吧？