處在張知秋的這個年齡，正是開始形成自己處理一些複雜事務地的關鍵時期——作為高中生，他們已經開始能夠接觸到一些大多被刻意摒棄在校園之外的光明或者陰暗麵了。
與自己的父輩、祖輩們相比，張知秋的這一代人更具有自己的優勢——現代傳媒的發達，在給人們帶來娛樂的同時，也確實是在潛移默化地對人施加以影響，尤其是對這些尚未成年的學生們。
相對於一些日常瑣事等“平凡”事件來比，現代人對於那些本應屬於突發罕見地“非凡”事件更有“經驗”，而這就要感謝現代傳媒孜孜不倦的“潤物細無聲”了。
對於眼下陷入了一場看起來相當大的麻煩地張知秋來說，事情似乎並不如何特別——最起碼，比起大多數電視劇裏的驚悚劇情來說，眼下的情形實在是太過於微不足道了。
在十秒之內對這個貌似帶著“豬腳光環”的完美老頭做出一個簡單地認定與判斷之後，張知秋迅速地從記憶中那無數可以用來應對目前局勢地陰謀詭計裏挑選了最為直接的一種。
混水摸魚。
對於眼下的情形，說實話張知秋是看不明白的——當張丹楓非常狗血地自稱“錦衣衛”的那一刻起，張知秋就已然是下意識地進入到了“電視劇模式”的。
所謂地“電視劇模式”，就是事情絕不可以日常常理來做衡量，除了狗血，就是更加地狗血；在這種狀態之下，張知秋卻也不怕“引火燒身”了，因為這是“不以主觀意誌為轉移的”。
換句話說，當事情發展到了這個時候，無論你是做出如何地應對，劇情都會按照原有地路線走下去，到了該把你拉下水的時候，你就是躲在沙漠裏都可以遇到地下暗河的。
正是因為有了這個認知，是以張知秋也不怕自己的嘴上失德，直接便對這個看起來讓人非常舒服地“完美老頭”開罵了。
做為一個勉強還算是處在“叛逆期”階段的少年人來說，張知秋本能地不喜歡自己被按著別人所安排的劇情來串戲。
混水不一定能夠摸到魚，但不混水的話，魚是一定摸不到的。
如果張知秋要再大幾歲的話，大約也就不會眼下這麼地“意氣用事”了，遇事時就會有更多地非感情因素來占據思考的主導地位。
這其實也就是少年之所以會讓人感到“頭疼”的原因所在，正如此刻眼睛連閃的羅大佑和嘴唇微張的張丹楓一樣——張知秋的這種反應，實在是讓他們都感到太為意外了！
“簡凱南是死在你手裏的吧！”對於張知秋的無禮，完美老頭兒卻是沒有理會，依然是如行雲流水般風度翩翩地溫文爾雅。
果然如此的麼……
麵對老頭子的大度表現，張知秋的笑臉於瞬間如春花般綻放了。
老頭子的反應，並沒有出乎張知秋的意外。
事實上，這也是老頭兒所有可能地幾種反應中最為差勁的一種——再好的創意，當被人一而再、再而三地用多了以後，也就變的爛大街了。
雖然沒有什麼真實地體驗，但根據一般電視劇通常地劇情模式來說，當遇到這種“以不變應萬變”的莫測高深角色出現時，便意味著由他所引出地劇情是早已設定的了。
在張知秋看來，自己在這時無論做出什麼反應都已然是無所謂的了，因為他接下來所要去做的事情，與自己所作出的反應根本就沒有任何地關係。
換句話說，自己接下來已然是注定要被拉下水了，而借口便是這個不知所謂地簡凱南。
“老家夥，飯可以亂吃，話卻不能亂說的。”有了這個認知，張知秋也不怕將話說的更為難聽，同時卻是在急速地思考著對方的真實本意。
站在一個二十一世紀地現代國人的角度來看，任何人所做的任何事，都是由其所獲利益來做驅動的。
雖然張知秋自己覺得自己並不認同這個命題，但是在真遇到事情進行論斷的時候，卻還是會不由自主地拿這一套標準來進行衡量。
沒有辦法，在張知秋成長的這些年代，不僅所有的文藝作品裏都是這麼向大家灌輸的，就連法官在判案子的時候也是這麼認為的——不知道的去百度**。
張知秋這時所想的，便是如果自己就此倒黴之後，誰會由此而最大得益的問題——倘非如此，誰又會下這大功夫來構陷自己？
與在場的所有人所不同的是，張知秋根本就對於“簡凱南”這個名字沒有任何地印象，更不會把它與自己曾經在街上所撞到的那個大胡子給聯係到一起，在他的眼中，那隻不過是一件極其平常的小意外罷了。