19歲
離19歲生日隻有幾天了。從17歲生日開始，每次生日前幾天，總時不時湧出一些愁緒。
不管我願不願意，18歲終要畫上句號了。
18歲這一年，經曆高考、工作、大學、練車等事情，算是不虛此年。然而這些不過是絕大多數人都在做的事情，要說真正令我滿意的，還是閱讀和寫作。
大學充裕的時間為我的閱讀打開了一扇門，我陷入書海。每天最幸福的事就是讀書，而最幸福的場合則是四樓俱樂部，每次寢室熄燈後，我悄悄踱步上樓，開燈，擇個靠窗的位置坐下，一定把窗子打開，與窗外明月和樟樹一同消遣這極具魅力的夜晚，要是事先準備好了一壺熱茶，這夜也就相當溫潤了。
這叫“消”夜，而不是“熬”夜。
碰到一本好書就像遇到了一個對的人，會難以按捺地把自己全部交付給對方，好在它的身體裏、思想裏汲取養分。那種感覺是既興奮又緊張。我花了十天時間讀《平凡的世界》，這一百一十萬字充實了我不止十天，它遠比高二時讀的普及版本來得深遠。少安磚窯煙火味的文字為何能帶來滌蕩心靈的力量呢？這個問題我還沒想明白的時候，秀蓮死了，我把那幾段看了一遍又一遍，是死了沒錯，然後，那個冬夜，我感到了悲涼。
我在不連續的時間裏邂逅了《追風箏的人》《偷影子的人》和《擺渡人》。其
中，《偷影子的人》在表達上最到位，它的一些前後交結譬如“明年還會有頒獎典禮”感動了我兩次，而且情節處理堪稱精彩，相比之下，《擺渡人》就遜色不少，就連《追風箏的人》也難以望其項背。就我讀過的為數不多的外國文學作品來說，隻有《一個人的朝聖》能與之媲美。
這些作品給我帶來了平靜，還讓我有力氣爆發，而且，牢牢地抓住了我。
我是要和它們過日子的。
差書也讀過不少，盡管每本書都有自己的價值，都有作者想表達的東西，但有些書的價值確實是有高低之分的。比如東野圭吾的《單戀》，讓我覺得它和《白夜行》的作者不是同一個人。
遇上一本好書是喜事，那麼遇上一個好作者則是大喜事。我給好作者下定義不單單憑創作功底，還要能從他的文字中找出能讓你愛上他的東西，我叫它“親和力”。
我就是這樣愛上的三毛。
愛上她是從《萬水千山走遍》開始的，鍾情於她，則緣於書中的《逃水》。當看到她即便處在喪夫的關口，在危險之中時，仍果斷地以瘦小的身軀和旅行社的救援車隊抗爭，隻為救援沒付錢的與自己毫不相幹的更多遊客時，我知道我愛上了她，不可自拔。
於是，《撒哈拉的故事》《稻草人手記》《溫柔的夜》《流星雨》4本書被我在八天時間內如饑似渴地讀完。我在這個傳奇女子
身上感受到了鄉愁與堅強、孤獨與浪漫、倔強與脆弱以及那追夢人獨有的情懷和赤子之心。
《夢裏花落知多少》被我選作跨年讀物，之後，我意識到再這樣讀下去，三毛的11本書會很快讀完，那我將會陷入苦痛，所以我緊接著讀了《一地雞毛》和《平凡的世界》。這兩本看完後，我又拆開了《親愛的三毛》。
這書寫得沒那麼好了，大概是三毛寫累了，按日期來算，書中書信落款的日期與她離世之期相近。我想，讓她選擇離開的原因，能在《親愛的三毛》裏看到一二，她疲了。
三毛幾次提到她喜歡的作家張愛玲，於是我買了張愛玲全集，讀了一本《傾城之戀》後，我又不自覺地拆開了三毛的戲劇《滾滾紅塵》。隨後，《送你一匹馬》《我的寶貝》都很快被我讀完，我無法控製自己的閱讀速度，實在是三毛太抓人了。尤其是《不死鳥》，不僅感動了我，還感動了我好幾個舍友。
她創作初期的《雨季不再來》反而成為我閱讀的最後一本，分外沉重。
我慢慢地讀，慢慢地讀，寒假前開始讀，故意不把它帶回家，要讓它跨過假期，返校後再慢慢地讀，我要讓它陪著我更久一些。
這本書現在還有幾頁，我要讓它跨過我的整個18歲，19歲後再讀。
19歲，你在幾天之後，我清點行囊，是為了讓你走得輕快。
19歲，你要記住，
我愛現在的我，所以你不許輕易菲薄你的過去，我幼稚的地方，我要你一並承擔並愛著。
19歲，我的19歲，現在，我不憂愁不空落，你在未來等我。