太原的夏夜，很生動。
一輪皎月高懸於天空，把陽曲縣城籠罩在一層薄薄的，如霧一般，迷蒙的銀白中。
沒有風，天氣也不算熱。
坐在小院裏的石階上，耳聽隱隱蟬鳴，別有一番好滋味。
玉尹拿出那支嵇琴，在院子裏坐好。
已經有許久沒有使過琴了，心裏麵不禁有些意動。
調了一下弦，用弓子在琴弦上輕輕拉了一下，嵇琴頓時發出如泣如訴的幽幽嗚咽。
如此仲夏良宵，怎個不讓人心生感觸。
在沉思片刻，玉尹奏響嵇琴。
那樂曲旋律柔美，一改二話幽怨悲戚之聲，委婉質美。
餘黎燕原本已經睡下，聽到這突如其來的嵇琴聲，不由得一怔，披衣走到窗前。透過薄薄窗紗，卻見玉尹瘦削的背影，在月色中更顯出一種難言的孤高氣質……
“三哥？”
餘黎燕忙揉了揉眼睛，這才認出院中那人並不是她的三哥耶律撻盧，而是那個南人玉尹。不得不說，玉尹的嵇琴真個優美。此時他演奏的，正是後世一代國樂大師劉天華的作品《月夜》。據說，在1918年夏天，劉天華在月下納涼，突然觸景生情，信手操起二胡望月抒懷，樂思入流，於是便有了《月夜》初稿。而後時隔六年，《月夜》定稿。甫一問世，便被無數樂家稱讚，並且迅速流傳開來……
在後世二胡評級考試中，《月夜》也是一首必考曲目，更被列入二胡十大名曲。
玉尹當年學二胡時，曾對此曲下過苦功夫。
而今景色，正恰恰和了當年劉天華創作《月夜》時的心境，不由自主把自己帶入曲中。這曲子，以級進為主的旋律進行，不時會出現六度、七度和八度的大跳音階，跌宕生姿，不拘一格。
餘黎燕也曾酷愛嵇琴，更下過一段苦功夫。
如此優美樂曲，她從未聽過，不禁側耳聆聽，細細品味。
餘黎燕可以肯定，玉尹使琴的手法，絕對是獨創，她可以品味出玉尹的每一個細微動作。
那如同春蠶吐絲，連綿不斷的曲調，每斷尾句固定的終止型，絕對是一種創新……
一唱三歎！
這也是《月夜》一曲采用展衍旋法之後，所產生的獨特效果。
“更深月夜半人家，北鬥闌幹南鬥斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗……”
這是唐代詩人劉方平的《月夜》一詩，恰好與此時景致吻合一處。聆聽著樂曲，餘黎燕閉上眼睛，腦海中不由自主的浮現出這首《月夜》詩，並伴隨曲調，幽幽清唱起來。她的聲音很甜美，當年在上京時，曾被許多人稱之為遼人的黃鸝鳥。
可是現在……
餘黎燕唱著唱著，竟忍不住生出了悲戚感受。歌聲伴隨著嵇琴聲，更催使的餘黎燕淚流滿麵。曾幾何時，她就像而今這般模樣，無憂無慮的在父母嗬護下快活歌唱。餘黎燕的母親，便是天祚帝文妃蕭瑟瑟，出身於大遼豪門，乃國舅大房父之女，才華橫溢，文采卓絕。母親如此出色，身為女兒的餘黎燕自然家學淵源。
可惜最後，母親被蕭奉先所陷害，為天祚帝所殺。
不僅是母親，連同餘黎燕一母同胞的哥哥，也就是天祚帝皇長子耶律敖盧斡，也慘死於天祚帝之手。
對於天祚帝，餘黎燕又敬又恨！
此時聆聽月夜一曲，悲由心生，忍不住放聲大哭起來……
哭到傷心時，甚至連玉尹何時停下嵇琴，來到房門口都不知道。
一隻修長的手，出現在餘黎燕麵前。那手上有一方手帕，還帶著些許體溫。餘黎燕下意識接過手帕，擦去臉上淚水。可突然間，她醒悟過來，忙回身向後看去。
“我聽到有哭聲，以為出了事情，所以上來看看。
公主切莫以為小乙是故意犯了規矩，而是擔心有什麼意外。若公主無事，那小乙便先告退。”
“你……”
餘黎燕俏臉騰地一下紅了。
不過她也知道，玉尹也是出於關心，便強自一笑，“你這人真是……咱心裏正難受，你不說寬慰，反而要走，真個是個鐵石心腸的魯男子。還有，別再喚咱公主了！而今咱這模樣，比你也好不到哪裏去，又算得是什麼公主？說出來笑話！
母後在世時，喚咱做燕子！
你若當咱是朋友，便也喚我燕子吧……”
“這……”
“吞吞吐吐的，當什麼事，便這麼說了，陪咱說說話吧。”
餘黎燕說著，便往屋外走去。
畢竟是女兒家的香閨，怎好讓個臭男人一直呆在裏麵？哪怕餘黎燕是契丹人，沒有宋人那些繁瑣規矩，可依舊會感覺不好意思。玉尹笑了笑，也不贅言，便陪著餘黎燕走出香閨。兩人一前一後下了樓，來到院子裏，餘黎燕一捋裙子，便坐在台階上。
“小乙，和咱說說你的事吧。
咱的事情，都和你說了，可是卻不知你的過往。你怎會來到太原？還有你妻子為何不隨你一起？她……長得可漂亮。”