第二天，文革時期炙手可熱的風雲人物張春橋，也在軍隊幹部大會上，聲嘶力竭地指責這篇報道。因為這篇文章刊登在2月27號的報紙上，他稱其為“二·二七”事件。因為這件事和另外幾個原因，從此不準《大軍報》再自己采寫、編輯稿子，《大軍報》刊登的所有稿子都由新華社提供。從此，《大軍報》的文章前麵都冠以“新華社訊”，這種狀況一直持續了半年多的時間。
正在盛豐出差的捷舟得知消息，深深為《大軍報》受到株連感到歉疚，“求實是要付出代價的”，他再次掂出了這句話的份量。一天上午10點，總部專案組的曠嘯天，帶著幾位機關幹部氣勢洶洶地來到招待所，厲聲質問捷舟：“是誰指使你寫的這篇材料？”
捷舟懇切地說：“是我自己想寫的。”
曠嘯天一再追問：“不對，肯定有後台，隻要說清楚誰讓你寫的，就沒你的事。”很顯然，他們想要的後台是周總理或軍委、總部的老領導。隻要供出一個人名，他們的目的就達到了。
但是無論專案組怎麼問，捷舟總是那段話：“西北是個艱苦地區，無數的老幹部都是當年馳騁疆場的功臣，解放戰爭後期他們留在了西北，以邊疆為家，艱苦奮鬥，懷著‘埋骨何須桑梓地，人間無處不青山’的情懷，生命不息，戰鬥不止，他們的事跡令人感動。毛主席多次講過，老幹部絕大多數是好的，還講過百分之九十五以上都是好的。我在西北工作多年，無時無刻不在為他們的事跡所感染，於是選擇了比較典型的這位，寫了份宣傳材料。”
審查的同誌看到找不出新內容，沒有再多過問。最後，通知捷舟到郊區的一個小院學習反省，院內房間裏坐著幾位年齡比較大的人。他跨進門檻，雙腳“叭”的一並，給大家敬了個軍禮：“各位前輩，靖西指揮部捷舟前來報到。”
幾位老人驚奇地望著他，也站起來，一個個自我介紹——李可染、關山月、黃胄……他們是因為畫了所謂的“黑畫”，來這裏學習反省的。望著這些著名的藝術家，捷舟肅然起敬，為他們一個個端茶、敬煙。幾年來，被當作反動學術權威反複批鬥，安排參加各種體力勞動，讓幾位藝術家對這種熱情有種久違了的感覺，解放軍就是作風好啊！他們情不自禁地讚歎。從此，每次參加學習，捷舟總是提前半小時到達，抹光桌子、端上水、掃好地，站在門口迎候他們，大家的感情很快融洽起來。討論反省沒多少話說，幫教幹部一離開，大家就聊閑話，開始比較謹慎，後來什麼話都敢說了。
有一天下雨，幫教幹部沒來，有的帶來紙筆，想練練畫，免得業務生疏了。練了一會兒，都提出要給捷舟作畫。
捷舟說：“算了，幾位前輩剛剛挨了批，不要再讓人抓住把柄。”
劉海粟悄悄同捷舟說：“畫畫需要常練，需要激情和靈感，生疏了難以保持過去的水平，沒有靈感，筆下沒有活力。我們對你印象不錯，為你畫，筆下有激情，你不想要，拿出去扔了就行。”
捷舟不忍拂逆這番心意，便請他們作畫。那年頭，古今的著名國畫被稱為“四舊”，紅衛兵見了就燒，現在解放軍願意要畫，大家頓時來了興趣，你畫一張，我畫一張。關山月畫出一張，端詳半天，覺得不太滿意，順手撕掉，重畫一張，畫到第三張，他端詳了半天，說：“這張畫得好，特別是向右上方伸展的這一枝梅花，蒼勁有力，生機勃勃，真有點解放軍的朝氣，捷舟，送你了。”想不到，這些畫後來都成為珍貴的紀念品。
一天，負責審查的幹部通知捷舟：“你今天回靖西指揮部，你的問題，按規定由組織關係所在單位處理。”
回到指揮部，宣傳部的同誌告訴捷舟：“聽說關你的房子都準備好了，老家有什麼事，你早些告訴我們。”
捷舟在焦急的等待中，過了一天又一天。這天早晨，林木部長派人把他送到丁鈞司令的住地。捷舟抬頭看到這是個小食堂，一張圓桌，周圍擺了五個凳子，小小的蒸籠冒著熱氣放在桌上。不一會兒，丁司令走進屋，虎著臉瞅了一眼捷舟，什麼話也沒說，隻是用下巴朝著凳子“哼”了一聲，意思是讓捷舟坐在那裏。