所謂的穿越類作品，大多是講身為一個現實世界普通地球人的主人公，由於某種意外到了一個跟地球沒有聯係，許多常識和甚至當地種族都跟地球全然不同的異世界。對，就像從那個被他們成為塞姆裏亞大陸的世界不知因為何種原因來到地球和玲、緹歐和雪倫她們一樣；就像因為響應了聖杯的魔力，明明還在世卻被當做英靈召喚來成為了servant的伊芙和夏娜她們一樣。
那些作品當中的主角，在穿越到異世界後有些會莫名其妙的獲得稀有的特殊能力，進而憑借這個能力幹出一番大事；另一些雖然沒有獲得新的能力，但由於異世界的發展進程與地球人類不同，地球上一些不算太稀奇的知識也能運用起來幫助他們成就一番不小的事業。這樣的故事由於主角大多數在地球時隻是個平平無奇的普通年輕人，換了個地方普通人反射出閃亮的光彩，很容易就能讓同樣沒什麼特別之處的讀者代入其中，體會到不一般的酣暢。
但實際上呢？說句文學作品終究是文學作品，講究在真實的基礎上適度的誇張適度的改編。要是這種事在現實中發生，萊維可不覺得自己班上那些學習成績隻能說尚算優秀的孩子們，突然穿越到一個科技不發達的世界，就能立刻憑自己的手靠腦袋裏那些從學校學到的知識建立一個龐大的科技帝國。尤其現在學校愈發往填鴨式教學靠攏，教導學生的目的早就不是讓他們掌握多少知識，而是學會怎樣解開升學試卷上那些故意刁難人的題目。
這種教學方式培養出來的人，到了幻想鄉那種沒常識的地方難道就能一下子成了愛迪生發明這個發明那個？雖說也可能正好有個科學家比如葉加瀨聰美這樣的迷失到幻想鄉裏，進而掀起一輪幻想鄉工業革命什麼的。但就以幻想鄉那個外人進去的幾率，這種比中彩票可能性還低的事根本用不著考慮。
之前就說了，愛麗絲覺得寺子屋學生變多，純粹是幻想鄉裏的人口逐漸增長。外麵掉進去的東西固然時不時都有，外麵進去的人那可是極其稀罕的情況，都能被當做‘事件’來對待，引起那些大妖怪的好奇。
“比如妖怪山的天狗跟河童，在我離開幻想鄉之前那段時間，就經常能見到他們到處推銷那種叫做‘電’的東西。就是你那個手機使用的能量吧？”
萊維點點頭，把手機拿出來遞給愛麗絲。愛麗絲拿著萊維的手機像對待工藝品一般把玩。其實這手機都沒開機，半年下來萊維的手機就算沒怎麼用過，光偶爾給愛麗絲演示一下拍照攝像之類能用的功能和玩玩裏頭的小遊戲，都早耗光了電池。愛麗絲的屋子裏顯然沒有能把充電器插進去的插座，就算有，萊維也沒把充電器帶在身上。
如果出去了之後，首先想辦法給手機充電。萊維已經開始計劃出去之後的行動，反正在這兒呆著自己也無能為力做不到其他，不想想這些‘無聊的事’，難道每天就靠盯著愛麗絲的臉過日子？雖說秀色可餐這句話一點都不錯，但一個人一天加上宵夜也頂天吃四頓飯就夠了啊。