誌願軍第一鎮的司令部在七月初就移動到了東京以南的泉嶽寺，部隊的前鋒已經前出到芝町，舊江戶城的外廓已經近在咫尺。
日本人自己發了狠勁，把芝町、赤阪、外神田、四穀等廓外町的木製房屋全部點燃，以阻擋擔任主攻的中國軍隊的步伐。大火滅掉之後，外廓前方隻剩下焦黑的空曠地，在機槍的封鎖下，中國軍隊的攻擊步伐暫時受阻，於是陳海輝命令部隊停下來開始進行坑道掘進作業，同時每天定時炮擊外廓。
除此之外，中國軍隊在外廓上機槍的射程外設立了喊話站，每天用電喇叭喊話。
“日軍兄弟們，聯軍優待俘虜，投降回家見老婆吧。”——這是普通版的。
“日軍兄弟們，你們已經被包圍了，任何抵抗都仿佛飛蛾撲火，隻能自取滅亡。日軍兄弟們，你們的家人還在望穿秋水等著你們歸來，難道你們想看見家中父老痛不欲生的模樣嗎？你們慷慨赴死固然成就了勇名，但被留下的人怎麼辦？多考慮下你們的母親，你們的孩子……”——這是文藝話嘮版的。
“日軍兄弟們，你們餓了嗎？我們這裏有香噴噴的大米飯，上好白麵做的麵條，還有大塊的五花肉！”——這是……
喊話喊了幾天，效果不太好，誌願軍的白羽扇們又想了一堆新法子。
比如他們找來了一個挺可愛的日本小女孩，穿上女兒節才穿的小和服，拿個手球在戰壕前麵一邊拍手球一邊唱手球歌。唱手球歌就算了，這幫家夥還讓人家小女孩一天換一個地方的手球歌，從青森版的一路唱到宇都宮版（日本手球歌旋律相似但不同地方歌詞不同）。
這一招讓很多家裏有女兒的日本兵崩潰了，紛紛跳海遊過來投降——正麵走會被自己人機槍掃。後來日本憲兵加強了海岸的戒備，這幫人就跑到隅田川去投河，然後一路遊泳遊出來，逼得日本憲兵不得不在隅田川出海口的第11台場（作者杜撰的炮台）上架起機槍和探照燈，掃射水麵。
不過，此時的日本關東軍中大部分士兵都是血氣方剛的年輕人，所以會吃手球歌這套的中年人並不多，不像二戰後期日本打到沒兵了，中老年人都拉來組織聯隊。
發現了這點之後，白羽扇們又換新招了。
他們組織部隊齊唱日本民謠。由於齊唱的聲音特別大，很快參與圍城的關西軍隊也開始跟著唱，不一會就形成“四麵楚歌”的勢態，圍城中關東軍隊什麼感覺可想而知，但動搖歸動搖，這一招勸降的效果卻沒有之前小女孩手球歌來得犀利。
鑒於此，白羽扇們再次換招：這次他們找來一大堆本來居住在廓外町的藝妓，在戰壕外端坐，拿著三味線整日整日的彈唱。這個年代藝妓的表演中很重要的一個項目就是現編詞的彈唱，白羽扇們用白花花的銀子說服了她們用自己的技巧，將這些天的淒慘遭遇編成歌通過大喇叭唱給外廓上的日本兵聽——當然大反派是燒了她們的青樓的日本軍隊，中國軍隊則成了收容無家可歸的她們的救世主。
7月21日，一名新的藝妓江利智惠美來到誌願軍浜鬆喊話站。這位江利智惠美姑娘並非在廓外町生活的藝妓，她住鐮倉，並且早就憑著過人的才藝完成了贖身的壯舉，在江之島對麵開了一家宿屋。
這次來到東京城下重操舊業，是為了見自己的意中人高倉君，正因為這樣，她彈唱的內容和之前的藝妓都大有不同。
她訴說與高倉君的相遇，追憶他們在鐮倉度過的那些美好的時光，然後傾訴在開戰的這些日子裏自己是多麼的思念高倉君，為了高倉君的安危擔心得茶飯不思。
她唱得那樣動情，就連喊話站裏懂日語的中國軍官都不由得動容。
第一輪唱罷，一位年輕的士官給江利姑娘遞上麥茶。
就在這個時候，仿佛為了回應江利的唱詞，江戶外廓方向傳來悲涼的歌聲。
是日本帝國國歌《君之代》。
緊接著，浜鬆正麵的芝大門（這門就叫這個名字）城門大開，大批衣衫襤褸的關東軍士兵從門內湧出。同一時間，麵朝中國軍隊陣線的禦成門、虎之門等城門全都打開，關東軍的主力出現在中國軍隊的視野中。
而在浜鬆陣地正麵，日軍陣中還出現了日本皇室的印信和旗指物。
在士兵們出現後不久，大量平民進入了中國指揮官手中望遠鏡的視野裏。軍民混合而成的龐大陣線以緩慢的步伐前進著，高唱仿佛哀樂一般的君之代。
如果這是進攻，那他們前進的步伐未免太過緩慢，陣型也太過密集，可要說這是來投降的，又確實不像。一時間誌願軍的基層指揮官們都傻了眼，隻能趕快用無線電上報情況，同時組織部隊進入陣地。
浜鬆這邊也是一樣，一位白羽扇衝上來將還在戰壕外麵呆站的江利拖進戰壕，在他們身邊，大批戰士扛著彈藥箱衝向機槍位，而在喊話站旁邊的一個貌不驚人的小掩體裏，兩名士兵掀開了蓋在步炮上麵的偽裝網……
“那個聯隊旗！”江利姑娘突然發出驚叫，“高倉君！”