“四個人，已經被你說中了一個。”我對格蘭特笑了笑。
“除了愛迪生還有誰？”格蘭特簡直被我勾得神魂顛倒。
“‘電影之父’盧米埃爾兄弟，奧古斯特.盧米埃爾，路易.盧米埃爾！”我恭敬地說出了兩個人的名字。
“就是拍攝《火車進站》的那對法國兄弟？”格蘭特好像對這個兩個人沒有那麼看重。
一提到電影，估計所有人的都會想到1895年12月28日，在巴黎卡普辛路14號大咖啡館裏，有一對兄弟在那天放映了幾段自己拍攝的短片，《火車進站》、《工廠的大門》、《嬰兒喝湯》，這些短片隻有幾分鍾的時間，但卻是永垂不朽的，這一天，被公認為是電影的發明日，而這一對兄弟，更是名正言順的“電影之父”。
可以說，盧米埃爾兄弟是發明電影最重要的人物，沒有他們，電影不可能產生，更不可能有日後的繁榮局麵，作為活動放映術的兩大發明者之一，盧米埃爾的放映術，他們發明的“活動電影機”，與愛迪生的“電影視鏡”相比，有著更多的優點。首先這種電影機，成本低，重量輕，便於攜帶，愛迪生的電影視鏡重500磅，一般人連挪動都很困難，但是盧米埃爾兄弟活動電影機卻隻有16磅重，這就為後來的拍攝、人工布景、鏡頭移動、場麵調度提供了方便。第二，愛迪生的電影視鏡每秒46個畫格，而盧米埃爾的活動電影機是每秒16幀，更接近於每秒24幀的正常速度，第三，愛迪生的電影視鏡隻能放映，盧米埃爾的活動電影機卻既能拍攝又能放映，集攝、印、放三種功能為一身，最重要的是，這種活動電影機是投影式的放映機，也就是說它可以把影像打到屏幕上，這樣便從技術上確定了投影式電影的群眾參與性，可以讓更多的人觀看，這樣一次放映可以獲得更多的票房收益，同時也為電影作為大眾化的娛樂方式建立的基礎，而愛迪生的電影視鏡，一次隻能允許一個人觀看，說到底就是個小玩意。
可以看出，從技術上說，盧米埃爾兄弟是電影成為大眾娛樂之電影的根本性的貢獻者，沒有他們，電影也就不能成之為電影。
但是，這還隻是他們的一大貢獻，他們還有一個貢獻，也是更為重要的，就是他們拍攝的電影，其內容是將實際發生的事情如實地記錄下來並沒有作另外的安排和演繹，這種紀實影片代表了一宗現實主義的創作精神，成為電影現實主義思潮的源頭。電影史的發展方向，基本分為現實主義和表現主義兩大傳統，盧米埃爾兄弟是現實主義的奠基人，他們開創的這個傳統，為全世界電影工作者指明了一條光輝的道路。
可以說，盧米埃爾兄弟，從技術上和美學風格上，使得電影最終成為電影，他們是所有宗師中，最重要的人。
盡管他們對於電影的貢獻，在後世是已經眾所周知的，但是在美國，在1926年的好萊塢，這對法國兄弟也隻是偶爾被不多的影評家談起，好萊塢人一向重視商業傳統的本性，也決定了他們和愛迪生更親近，而不是盧米埃爾。
所以當我說起盧米埃爾兄弟的適合，格蘭特沒有多少驚訝的表情，他甚至連眉頭都沒有揚一下，在他看來，這兩個人雖然是電影的發明者，可好像也沒有什麼了不起的。
但是當我一五一十地把盧米埃爾兄弟對電影的貢獻說了之後，格蘭特對這兩個人立刻肅然起敬。
“安德烈，你說的對，這兩個人獲得終身成就獎，是當之無愧的。不過你剛剛說四個，這才三個而已，還有一個人是誰呀？”格蘭特追問道。
“梅裏愛。”我捧著下巴，沉聲說道。
“拍攝《月球旅行記》的梅裏愛？這個人是應該得到這個獎項！”看來格蘭特對梅裏愛的了解遠遠比盧米埃爾兄弟的了解要多。
如果說愛迪生單純是發明家，盧米埃爾兄弟即是發明家也是開創了現實主義的美學風格的電影人的話，那麼開創了另外一個電影美學風格——表現主義的梅裏愛，則是當之無愧的世界第一位電影藝術家。
雖然梅裏愛在技術上沒有什麼發明創造，但是他天才地開創了與盧米埃爾兄弟開創的寫實風格截然不同的創作道路，梅裏愛是通過想象來敘述一個故事，而不是像盧米埃爾兄弟把現實生活中發生的事件如實地記錄下來，在梅裏愛這裏，開始了電影敘事，他是後世所有故事片的祖宗。
他建立了世界上第一個攝影棚，發明了像“停機再拍”等後世電影根本離不開的特技方法，原來是一個舞台魔術師的梅裏愛，把舞台劇這種形式搬上了銀幕，他成功改編的儒勒.凡爾納的科幻小說《月球旅行記》，是電影敘事史上最重要的一個起點。人們把梅裏愛稱為“戲劇化的電影美學大師”，他帶來的影響，是極其深遠的。
某種程度上說，盧米埃爾兄弟的現實主義傳統，在歐洲發揚光大，而梅裏愛的這種風格，卻在美國好萊塢得到了很好的體現，他的美學思想，是好萊塢電影的源頭。
正是因為這個原因，對於梅裏愛，美國電影人還是崇敬的。
“格蘭特，你看我說的這四個人，該不該獲得咱們的終身成就獎？”我笑道。
“該！太該了！”格蘭特立馬眉開眼笑起來。
“如果你在評審委員會上提出來，有沒有人會反對？”
“怎麼可能會有人反對！？這四個人一出，其他人根本就沒有臉站出來和他們比。”心頭了難題總算是解決了，格蘭特紅光滿麵，然後對我問道：“不過安德烈，咱們不能一次一個嗎，為什麼非得讓他們四個同時出現呢？”
格蘭特的這個問題，算是觸動了我的心弦。
“格蘭特，如果照你說的，每年頒發一個，不是不可以，但是那樣做沒有這樣的效果好，最重要的是這四個人對於電影的貢獻，是相當的，如果你先把獎頒發給其中的一個人，不管是誰，那對於其他人來說都是不公平的，所以不如一下子全發出去。”我站起身來，從桌子上拿出一隻煙，點上吸了一口。
其實這隻是其中的一個理由，對於我個人來說，讓他們四個人一起出現在公眾麵前，是我許久的一個心願。
電影人的這四個祖宗，曆史上從來沒有聚在一起過，而且他們在世的時候，基本上都沒有得到過應有的讚譽，沒有得到過他們應該得到的尊敬，有些人最後生活窮困潦倒，在失意中死去，這不能不能說是電影界永遠無法彌補的一個遺憾。四個人當中，托馬斯.愛迪生因為電影專利獲得了巨額的財產生活優越之外，剩下的三個人生活都不是很好，盧米埃爾兄弟後來推出了曆史舞台，生活平淡，而梅裏愛最慘，從1910年開始，他就被曆史慢慢遺忘了，他的電影公司經營越來越慘淡，後來他帶著自己的弟弟和公司的人員斥資在太平洋上拍攝了整整一年的電影，結果後來之後發現，因為臘封不嚴，他們拍攝的所有膠片全部發黴變質，這個事件給了梅裏愛致命一擊，一戰過後，他的電影公司就解散了，而他的那些電影的膠片，竟然被論斤賣出，凝聚了無數天才般的想象、智慧的膠片被當作廢物處理，被製成了梳子、牙刷，梅裏愛本人晚年更是淪為車站的露天玩具商，直到1928年，有些記者才發現這位電影的創始人，他們把他送進了養老院，這位偉大的電影宗師，1938年在小小的養老院裏與世長辭。
可以說，不管是稱為富翁的愛迪生，還是生活平淡的盧米埃爾兄弟，抑或是晚年淒涼的梅裏愛，在他們活著的時候，他們的價值，他們對於電影的巨大貢獻，是被低估了的。盡管曆史後來把他們該得到的榮譽還給了他們，但是那個時候他們早已經作古，任何光榮已經和他們無關。
而我要做的是，讓這些偉大的電影創造者們，史無前例地聚集在一起，讓他們接受電影人的尊敬，直到由他們開創的事業，是多麼的偉大，多麼的不朽。
這，是我的一個私心，也是一個夢想。
格蘭特顯然體會不到我的這種想法，但是對於他來說，把第一屆哈維獎終身成就獎落實下來，就已經是已經非常值得高興的事情了。
“安德烈，等會我回到市政府就把所有評審委員會的成員召集起來商量這件事情，如果不出意外的話，我覺得應該沒有什麼太大的問題。”格蘭特信心滿滿的對我說道。
說完，他站起身來就要走，卻被我一把拽住。
“怎麼，還有什麼事情嗎？”格蘭特看著我不無吃驚地問道。
我嘿嘿一笑：“當然有事情。”
“什麼事情？”格蘭特張嘴問我道。
“現在哈維獎的獎項設置也有問題。”我笑道。
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有一個女孩子平常被媽媽管的很嚴。有一次被男朋友叫去看電影，臨出門時媽媽囑咐說：“出去要放聰明點不要被男人占了便宜，如果他摸你上麵你就說不要，模你下邊你就說停。”女孩說記住了，晚上回來她媽問她有沒有被占便宜，女孩哭著說：“占了，他上下一起摸我，我就照你教的說：不要停，不要停。”
嗬嗬，笑話一個。
五一了，小張的有願望一個，這個願望總結為一句話，那就是：不要停！不要停！
當然，小張可不是讓大大們摸我，而是讓你們的月票砸我！
砸吧，砸吧！不要停，不要挺！(未完待續，如欲知後事如何，請登陸www.qidian.com，章節更多，支持作者，支持正版閱讀！)