中國的電視綜藝發展勢頭令世界刮目，令國人驚奇。其成果和現狀可以從以下幾個方麵概括總結：
一、形式與內容相互推進
近幾年來，在電視台演播室內製作的電視綜藝節目，不論是大型的節目，還是小型的綜藝欄目，節目的質量均比前幾年有很大的提高。
特別是隨著現代電子技術的進步，舞美、燈光、音響技術的充分調動等使電視藝術的表達效果大大提高，電視綜藝節目的藝術表現力大大增強。例如，在電視晚會中“麵包牆”取代電視牆的使用，大大增加了節目的清晰度和畫麵的表現力度。高亮度背投式大屏幕首次在我國電視節目中應用是在中央電視台《93春節聯歡晚會》上。在那次電視綜藝晚會上，高亮度背投式大屏幕——大屏幕與它的“前輩”——電視牆同時露麵使用。在那一次晚會上，高亮度背投式大屏幕可謂是“不用則已，一用驚人”，在同一個晚會中，兩套不同的電視技術設備的畫麵效果對比，一優一劣，極為明顯。
在以後的各類節目中，高亮度背投式大屏幕完全取代了電視牆，在節目的畫麵表現上發揮著越來越大的作用。電視牆實際上是由一個顯像管組合而成，不但亮度低，分辨率差，而且信號輸入也隻有一種，即複合視頻信號輸入，它的顯像管的曲率也直接影響觀看的視角範圍（比高亮度背投式大屏幕——大屏幕小一倍），電視牆的每一塊熒光屏的邊寬為10～20毫米，拚接組成電視牆後的接縫就有20～40毫米，畫麵的損耗是非常嚴重的，尤其是出現人物畫麵的近景時，在電視牆上就看不到人臉部的某一部分，這樣一來不但沒有起到應有的畫麵效果，反而破壞了現場和電視導演所需要的屏幕表現的畫麵。所謂“麵包牆”指的是英語“VIDEOWALL”，即“高亮度背投式大屏幕”——“大屏幕”。
到2008年北京奧運會開幕式晚會播出之際，觀眾驚喜地發現：聲光手段在綜藝節目中已經無處不在了，“大屏幕”既能“貼在牆上”，又能“鋪在地上”，還能隨意移動、改變形態，簡直成了無所不能的魔術了！
在電視技術發展的同時，電視綜藝工作者特別是電視綜藝編導經過前十幾年的磨練，對於運用電視手法來二度創作綜藝節目的電視樣式可以說是相當的自如了，要進一步提高綜藝節目的質量，滿足觀眾不斷提高的欣賞水平，電視綜藝工作者開始注重綜藝節目的前期策劃，也更注重“人腦”的開發。越來越多的綜藝編導更加注重綜藝節目的前期策劃，並把策劃作為一種創作的機製運用到綜藝節目的生產之中。在節目的創作中，不但策劃綜藝的表現主題內涵與藝術審美，而且還重視策劃調動電視觀眾的參與熱情，台上台下、演播室表演與屏幕觀眾的融合，有的節目還將串聯與節目本身有機地連接，顯得自然、緊湊，氣氛和諧，融為一體。
與此同時，電視綜藝工作者們也開始更加注重綜藝節目的後期製作和節目的包裝。綜藝節目經過畫麵多視點、多角度和鏡頭轉換等後期的製作處理，豐富了畫麵的信息量和層次感，增加了畫麵的審美意境，使綜藝節目的質量有了很大的提高。
二、重大慶典不可或缺
電視綜藝節目走出演播大廳和劇場，把演播室設在自然的外景之中，不是為外景而外景，而是外景融合於節目，為節目的主題和節目的內容的需求服務。這種表現在屏幕上往往場麵烘托節目的思想與節目意境，場麵壯觀，現場感強。例如：1994年在天安門廣場進行的國慶45周年煙火晚會直播——獲第九屆全國電視綜藝“星光獎”榮譽獎、在湖南韶山毛主席故居前舉辦的紀念毛澤東誕辰一百周年《人間正道是滄桑》大型綜藝晚會——獲第八屆全國電視綜藝“星光獎”特別獎、在廣州天河體育場舉辦的《黃河魂——星海音樂會》開幕式晚會、在清華大學舉辦的《97戀曲音樂會》；以及1997年現場直播柯受良《飛躍黃河》和在無錫水滸城舉辦的《相聚水滸城》大型電視演出節目——獲第十二屆全國電視綜藝“星光獎”一等獎等大型外景電視綜藝節目。這一批節目各個場麵真切感人，氣氛熱烈歡快，給人以耳目一新之感覺。