第三節歌詞的創作要點
一般說來，歌詞到了具體寫作階段，主要的環節有四個：選轍韻；找“詞眼”；展“比興”；磨動詞。分述如下——
一、選轍韻
日常生活中，人們形容一籌莫展的時候，常說：“咳，我算沒轍啦！”看見某人凝神沉思或者抓耳撓腮，難免要問問，其回答也往往是“我？想轍呐！”可見，在社會生活中遇到難題，首當其衝都是找“轍”（想辦法），何況寫歌詞？轍韻是歌詞的“通道”，選錯方向你會勞而無功，若是找不著道兒，你豈不是寸步難行？
選轍韻應從這樣幾個方麵去考慮：第一是歌詞的主題和情感意向，這首詞要抒發的是深情、柔情、還是豪情？弄清這個問題，你便可以決定到“洪亮級”、“柔和級”或者“細微級”裏麵去找你的轍；第二是考慮主題詞和謳歌對象，根據這兩者中不可回避或者需要多次出現的詞彙去定轍；三是顧及你這首詞最終要譜寫成美聲、民族、還是通俗歌曲？是男聲還是女聲，什麼類型的歌手演唱？
這些因素，選轍韻的時候都不可忽略。
舉個具體的例子。我曾經應邀為黑龍江電視台的一個專題欄目寫一首至少連續播出兩年的主題歌，這個欄目叫《走進千萬家》，內容主要是生活服務、家長裏短、百姓憂樂。主題歌要通俗、詼諧、輕鬆，打算請一男一女兩位歌手對唱……這之間，一個不可回避的概念是“家”，必須麵對的內容是“油鹽醬醋茶”。於是，我選定了“發花”轍，寫成了這樣一首《你的家，我的家》：
媽媽生娃娃
兒子當爸爸
喜怒哀樂愁
油鹽醬醋茶
要多小有多小仨人兩間屋
說多大就多大包容全天下
這就是你的家就是我的家
銀屏打開窗口聯通千萬家
家是一粒沙
撐起摩天廈
家是一滴水
映照日月華
要多暖有多暖四季總是春
說多美就多美天天開新花
這就是你的家就是我的家
銀屏帶著清風走進千萬家
二、找“詞眼”
“詞眼”是主題的凝練、內容的精華、詞句的核心。有經驗的詞作者，在選定了轍韻之後，不是由頭至尾的動筆先寫第一段、第一句，而是先找詞眼，找到詞眼之後再向前後延展，布局謀篇。例如前麵例舉的《你的家，我的家》，“喜怒哀樂愁，油鹽醬醋茶”是每個家庭都有的內容，“家是一滴水，映照日月華”是每個家庭都具備的特點，這便是我動筆之前首先找到的詞眼。再如前麵舉例用的《扁擔謠》，這首詞主要是通過扁擔來表現新舊社會老百姓跟警察的關係，那麼它的詞眼就是這兩組句子：“扁擔是一本無字的書，章章節節百姓仇和冤”；“扁擔是一座心上的橋，橋上橋下警民魚水緣”。人物讚頌類例詞《最可愛的人》，其主人公原型是魏巍散文《誰是最可愛的人》中提到姓名的朝鮮鬆穀峰戰役烈士中的一位，不料他僥幸活了過來，回國後隱姓埋名，在黑龍江綏化的一家糧庫當了幾十年工人。許多年後他這位老勞模的孩子要參軍，部隊才發現了這位“活烈士”。活烈士曾經有過“兩次生命”，第一次獻給了抗美援朝，“打盡了槍彈拚彎了刺刀扔光了石頭，最後的殺敵武器是自己的身體”；第二次獻給了北大荒開發建設，“累彎了腰背擼直了鋤鉤磨禿了鎬頭，最後的開荒工具是自己的兒女”。對於活烈士畢生奉獻的高濃度總結，便是這首歌詞的詞眼。
三、展“比興”
“比興”是重要的文學修辭手法，更是歌詞創作的主要手段。歌詞不能講故事、不能說過程，必須用“文字蒙太奇”把一個個相關的情境、畫麵連綴起來，借此來傳遞意向、抒發情感。因此，離開了比興，歌詞創作幾乎無從談起。前幾年，黑龍江電視台與山東電視台合辦綜藝晚會，讓我寫一首表現兩地人民曆史淵源和現實關係的歌詞。黑龍江人的上一代，很多都是從山東“闖關東”遷徙過來的，幾經思謀，我抓住“鄉音”做紐帶，大量采用比興手法，寫成了下麵這首《一句鄉音無限情》：
玉皇大帝借給我地大的一盤秤
稱不出東嶽泰山有多重
王母娘娘借給我天大的一麵鏡
照不透黑龍江水有多清
泰山重哪有我的心思重
日思夜想關東秧歌雪打燈
江水清哪有我的夢境清
夢裏常吃山東煎餅卷大蔥
從山東到關東
幾百年腳印排出路千層
從關東到山東
幾代人目光穿透雲萬重
孟薑大姐托給我當年的一個夢
萬喜良穿過長城下關東
嫦娥小妹告訴我心頭的一塊病
思鄉人最怕獨居廣寒宮
泰山石架起橋梁鋪大道
關裏關外新家老家路路通