如《同一首歌》這部音樂電視作品，就是采用多重空間的組合。它主要由三個時空組成：一個是現代時空，一群年輕的女提琴手活躍在琴房和曠野之間；二是過去時空，硝煙彌漫的戰場；三是歌手的主體時空，體現歌手的演唱和情緒。
二、空間形式的選擇
雄渾高亢的歌曲要求大空間、大氣勢與之相匹配，而柔美、抒情性的歌曲要求狹小、曲折、低暗的空間與之相匹配。一些民歌也要求有與之相配的地域化的空間環境。
如《黃河源頭》這部音樂電視作品展現了黃河雄偉的河岸、廣袤的原野、飛奔的駿馬、奔騰的河流等壯麗的地域空間特色。黃河是中國人民的母親河，展現她的空間美，使中華兒女更感自豪。這些空間與歌曲的氣勢相結合，使歌曲更加氣勢磅礴。
個人情感的淺吟低唱，需要個人化的空間，畫麵裏低沉狹小的空間形象，合乎人物特定的心境，也體現了音樂自身的形象。
音樂電視的空間形式，無論是從現實中去選擇，還是人工的創造，都要十分地簡潔和富有特征，要根據歌曲含義所賦予的時代特征、地域特征、季節特征、個性特征來選擇和創造空間。
如《今夜的寂寞讓我如此美麗》這部音樂電視作品，其所選擇的空間是非常個性化的，非常具有個人所處的時代、職業和個性的特征；而《同桌的你》這部音樂電視作品，具有非常現代的校園空間特色。
第四節音樂電視的運動
在音樂電視中，運動和音樂之間的關係與舞蹈和音樂的關係一樣，是最容易相互和諧、相互融合的。音樂電視的運動，是釋放音樂情緒的一個重要手段。音樂電視運動的設計，不在於其運動的目的，而在於運動的本身。運動所產生的時空流動感，最能體現人們對音樂的感受。
音樂電視的運動包括多個層麵有機地組合。在音樂電視創作中，我們主要關注兩個層麵，一是人物的運動（動作、位移）；二是自然界、生活中各種物體和運動體的運動，包括攝像機的運動、特技的運動。這幾種運動方式的有機組合，就有如舞蹈裏動作的變化和隊列的變化那樣，會形成一種有機的流暢的動態結構，來與音樂的旋律相對應，將聽覺的美轉化為視覺的美。
如《少年夢》這部音樂電視作品，就是通過人物自身優美的運動設計以及剪輯時運動速度的變速、攝像機的角度變化等等，形成了完整的與音樂相和諧的運動旋律。
一、人物運動
人物自身的運動（包括歌手、角色）是指人物在電視畫麵中的運動。音樂電視中的運動應該跟著音樂走，這很像舞蹈演員和戲劇演員的某些特點。在中景中，人物的動態主要由人的表情和視線的方向，由頭部的轉動和手勢動作所組成。要注意讓演員的運動和諧一致，其運動要和音樂的節拍相和諧。另外，在音樂電視中，有許多不同的中近景，要注意設計它們不同的方向和軌跡。
如演員不同方向的出畫入畫，上、下兩個中近景就要設計不同的方向入畫出畫。還有一些不同軌跡的變化，這樣中近景組接在一起才有一種流動感，富有動律的美，不至於單調重複。
如在《我的新中國》這部音樂電視中，演員的中近景就富有運動性。攝像機的運動配合歌手的視線、朝向、動作、手勢和行進的路線而出現不同的變化，組接起來富有視覺的動感，使歌曲產生流動的韻律。
在拍攝全景時，就要注意人的姿態語言，注意人物姿態和周圍環境的關係，使他們和諧一致。歌曲的那種高雅、凝重、歡快、輕柔都應該體現在演員的姿態語言中。在拍攝全景時，同樣要注意軌跡和方向的問題。現在經常有這樣的情況，就是在相同的全景裏，演員都拿出他們最合適的姿態和最喜愛的動作，而拍攝方向卻又忘記了他們的變化，所以組接時就顯得非常重複，而且也缺少姿態語言的豐富變化。應力圖避免這種情況。