今天沒課，我懶洋洋的躺在床上，翻著成君憶的《水煮三國》，寫得不錯，比上課的教材有意思多了。
二黑一清早就跑出去了，不知道幹什麼去了。不過到現在還沒有回來，估計是出校園去了。
日上三竿，也餓得實在受不了，我準備爬起來自己找飯吃。最近一段時間，都是二黑請客。白食吃多了，也成了習慣。
洗臉、刷牙、漱口、穿衣服、褲子、襪子、鞋子……剛把自己收拾得差不多了準備出門了，看見二黑興衝衝的回來了，手裏還捧著兩卷東西。
“小白，一起過來看看，這可是我高價收購來的名畫，一百兩一幅啊！”二黑得意之色溢於言表，“子曦她一定會喜歡的。”
一百兩，那可是一個學期的學費啊！二黑也真是下足了血本，現在校園裏談個女朋友成本可真高。
看著二黑把兩幅畫展開，我忍不住瞄了兩眼，然後皺了下眉頭。
“怎麼樣，不錯吧？‘靜默軒’的老板說了，這兩幅《殘荷鷹鷺圖》和《牡丹鬆石圖》可都是難得一見的珍品。”
“是嗎？不見得！”我淡然道，對此，我持保留意見。
見我不屑一顧的表情，沒有捧場的意思，二黑臉上有些掛不住了。“小白，難道你懂畫？”
“多少知道一點，以前跟著我爸學過段時間，不過……沒啥成就！”說到這，我想起一件往事，頗為丟臉，唉，不提也罷、
“那小白你能說出點門道？”二黑顯然不太相信。
看來不顯擺兩句，二黑是不會善罷甘休的了。
“這副呂承績的《殘荷鷹鷺圖》，動感極為強烈，蕭瑟的秋風勁吹著殘荷與秋蘆，一隻鷙鷹正逆風而下，搏擊一隻倉皇逃竄的白鷺，下方一隻野鴨張著嘴向上看，而頭頸因極度的恐懼向下緊縮。一隻雀兒不知所措，呆望著眼前的一幕，仿佛已忘卻了躲藏。乍看起來，蘆葦、殘荷、蓮蓬、白鷺、鴨雀安排得有些雜亂，而這正是畫家為了更好地體現這些鷺、雀遭受襲擊時的一片慌亂情景而苦心經營，有意為之。”
“在表現技法上看，工中有寫，寫中有工。中鋒、側鋒和散筆，濃墨、淡墨和渲染，都有機地結合在一起，虛實相間，層次分明，氣氛慘淡，結構精到而準確，體現了生物界一場弱肉強食的驚心動魄的場麵。鷹的強健凶殘與鷺及禽雀的弱小無助，對比相當明顯，作品給人以強烈的藝術感染力。”
“本來從意境和技法來說，這副《殘荷鷹鷺圖》也是上品之作，隻是呂承績這個人的人品實在不敢令人恭維，趨炎附勢，為了榮華富貴背叛了自己的流派。畫隨人賤，沒有人願意收藏他的畫，也自然賣不出好價錢。你若用這種人的畫送給甄子曦，說不定會有適得其反的效果！”
我看見二黑一愣一愣的樣子，繼續掰活道。
“而這副朱大耳的《牡丹鬆石圖》，縱貫全圖畫一虯枝老幹，挺拔而立的鬆樹，其後依次疊錯湖石、牡丹。所畫鬆樹意在突出其主幹，以淡墨皴擦，湖石以濃墨暈染，牡丹則用設色沒骨法。虛實相映，表現出不同景物的質感。”
“朱大耳的畫繼承了明代徐渭的寫意傳統，筆致縱放，憤世嫉俗、睥睨天下。他那疏放灑脫、痛快淋漓的寫意水墨是他痛苦心靈的跡化。約六十五歲以後，他的畫趨於成熟，怪誕冷寂、雄健樸茂而又蒼勁含蓄。這副《牡丹鬆石圖》整個畫麵布局新奇，風格清雅，應為其晚期風格。”
“不過，可疑的是，圖中自識‘傳綮’款，這又是其早年之作的標誌，在其晚期作品中是絕對不會出現的。這就隻有一個解釋，就是這副畫是他人偽作。而且這個偽作者對朱大耳有著深刻的了解，他的超逸縱放的不俗畫境在此畫中已表露無遺，也因此故意留下這樣的破綻，為了讓真正懂畫者意識到他的存在。這副畫雖然是偽作，一百兩銀子，倒也不是太虧。”