“既然您不喜歡創作偵探，那您喜歡什麼題材呢？文藝評論？”
“不是，我最喜歡的其實還是戲劇，其實我覺得現在的英國戲劇簡直是迎合低級趣味的“糖果店”，戲劇應該依賴對立思想的衝突和不同意見的辯論來展開，所以一定要有現實意義、要探討社會問題，不能像王爾德那樣為了藝術而藝術。”然後臉色一黯，有些頹唐的道：“不過我的作品好像離的我的目標還差的很遠，我的每一篇都被出版社給拒稿了，不怕您笑話，到現在為止，拒絕我的出版社已經多達六十家。”
“我覺得蕭先生您的這個思路是沒錯的，不過可能您的創作方法有點問題，這方麵我覺得您可以借鑒一下挪威劇作家易卜生的作品，尤其是他的《玩偶之家》和《培爾金特》，我想一定會對您有所幫助。”
唐寧這個建議並不是隨便的，因為他記得當初蕭伯納就是在劇評家威廉阿切爾郎為他詳細解讀了易卜生的《培爾金特》之後才開始研究起了易卜生的作品，甚至還應馬克思的女兒艾琳娜的邀請參演了《玩偶之家》，在此之後他寫出了在歐洲戲劇史上有著重要地位的《易卜生主義的精華》這本書，並創作出了《華倫夫人的職業》、《武器與人》、《蕩子》等著名的劇本，真的做到了改變19世紀末英國舞台的陰霾狀況，而他本人也成為了戲劇界的革新家，掀開了英國戲劇史的新一頁。
“易卜生麼？他的作品我的確看過，不過並沒有細心的研究，現在聽您這麼一，好像《玩偶之家》的確符合我的要求，看來回去之後我真的需要好好的研究一下了。”聽了唐寧的建議，蕭伯納仔細了想了一下，然後答道。
“恩，期待你的成果，實話我已經好久沒有看到有意思的話劇了，希望下次我是為了您的新劇而走進劇院。”
蕭伯納點點頭答道：“好的我，我一定努力”。到這裏，好像意識到了什麼，有些不好意思的道：“不好意思啊，唐寧先生，光顧著我的事兒了。還是您的作品吧，下一期您又有什麼新的創意麼？可以提前透露一下麼？”
“額，由於我最近在忙著診所的籌辦工作，所以下一期隻是一篇正常的偵探故事，等到我什麼時候有了比較好的創意，覺得能夠難住你們這些讀者，我再舉辦一次有獎競猜，希望到時候再跟蕭先生較量一下。”
“好期待那一啊，不過我也能夠理解，畢竟這種神創意不是每個月都能想象出來的，其實隻要每個月都能看到福爾摩斯的新故事我就滿足了。”
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