那麼《人倫》，我覺得他把小說裏麵的人物和世界，僅僅放到了一個以空間為主的這樣一個敘述結構裏，用空間來推動敘述，這一個縣，一個鎮，然後裏裏外外的人，每個人後麵都有別的人，人上有人，人下還有人，用人組成了這樣一個連環陣。這個《人倫》給人感覺就像一個人陣一樣，人窩裏邊各種各樣的，每個人的來源清清楚楚，每個人的心思是什麼樣的，作者也很清楚，一點點把它揭示出來，每個人的麵目也很清楚，這一條逐漸可以看出作者在寫作裏麵不斷在成熟，藝術技巧不斷在精練這樣的特點。在《人倫》裏麵，每個人的動作、表情、心思，我們都能夠清晰地把握住。比如在《人道》裏麵，他在說話過程裏麵，有的時候就忽略了他的那種基本表情，還有動作性的東西，而在《人倫》裏麵，這些方麵就相對清晰。當然重要的人物剛才大家都說到了，主要的人物像田捍衛，像米蘭蘭，包括犬子等等，是這個小說裏邊相對比較重要的人物。那些相對不是特別重要的人物，他也寫得非常生動，比如說麻七，這個人物是小說裏麵最有意思的一個人物，在基層領導身邊工作的那種司機兼秘書的人物，我覺得麻七是這類人物裏麵我看到最生動的一個人，他在領導前麵做的事情和在領導背後做的事情都寫得很清楚，而且麻七伺候不同的人，一屆又一屆的主官都能伺候得很好，尤其對麻七的來路，當年說出生人口為什麼少，他爸爸說老鼠掉到了染缸裏，光顧活命了，哪顧得貪色，結果他生下了麻七，說這是怎麼回事？說是鼻涕掉到了水缸裏，後來給麻七起個外號叫鼻涕精，整個他的父輩和麻七的出生，和麻七的性格命運等等都非常貼切，能夠讓人物在出場的時候，非常清晰地立在麵前。我覺得李天岑傳統小說的功力非常強，一般來說，這種白描式的手法，在古典小說裏麵是看家本領，剛才很多老師說到了，少年時候讀什麼《水滸傳》，那個小說就是這個本事，一個人物出來以後，他的裝飾，他的表情，他的出生等等，很利落就交代出來了，這個性格就非常鮮明地展現在你的麵前，麻七就是這樣一個人，包括他後來給淩雲誌做的司機兼秘書，後來又怎麼伺候米蘭蘭，麻七這個人物在《人倫》裏麵是最精彩的人物形象。
還有一個喝酒喝死的，淩雲誌，那個人物也非常有意思，通過交通賓館裏喝酒的情況，田捍衛和商人的性格都表現出來了，每個人的性格是什麼，比如說淩雲誌在官場裏麵的性格決定他的尺度，但是他又有引進項目這些任務在身，要有政績，不得不和這些人周旋，周旋的過程裏麵就出現了麻煩，可以說是政績把他殺死了。《人倫》裏麵這兩個人物係列寫得非常有意思，形形色色，這夥人都是混在官場和事件當中的人，每個人的角色不同，每個人所擔當的任務，與人交往裏麵所麵對的局麵也不同，我剛才說人證裏麵，慢慢把它磨出了那種本事，混吃也是一種本事。
另外相對來說比較正常的人物，米蘭蘭是一個，還有她的老爹，還有犬子，還有後來出現的梁春秋，那個書記，這一本相對來說，我們作家都是這樣的，你要塑造一個正麵人物是非常難的，就像寫愛非常難，寫恨很容易出彩，這個和世界到底是不是這樣的關係並不大。事實上我們在考慮，美幾乎是都是相同的，善幾乎都是相同的，而醜各有各的醜，惡各有各的惡，但是我們又不能說像張萬順他們多麼惡，我們總是要在他們身上思考，這些人的身上這種變異，這種醜態是怎麼來的？這就回到題目上人倫，這個倫太厲害，我們都想找到倫理、倫常，人嘛，這一輩子活起來應該做一個好人，但是經常是打亂了這個章法，在社會上你做人有一套倫理，但是官場有另一套倫理，人生交往又有另一套倫理，這些亂七八糟的倫理在一起，這個世界就複雜了，也就有趣了，也有可寫的了。李天岑恰恰抓住了這些東西，找到了可寫的東西，我覺得《人倫》甚至是他剛剛開始找到，他在《人精》和《人道》裏麵摸索，哪些是可以能夠展開的巨大空間，我認為他敘事的成熟度，他的語言，我覺得到這一部他是真正找到感覺了，雖然他說寫起來有些躊躇，不像前麵那麼痛快，我覺得這樣的曆練，不是特別痛快，可能下一部就寫得更好，讓你思考的東西更多，留下的鮮明人物可能就更多。